<strong>de</strong> quelques figues - s<strong>on</strong> fruit préféré. À s<strong>on</strong> ami le Florentin Ricciardi, il envoie régulièrement <strong>de</strong>s <strong>de</strong>ssins, <strong>de</strong>s projets <strong>de</strong> décor pour les pièces <strong>de</strong> théâtres qu’il réalise parfois en collaborati<strong>on</strong> avec Ant<strong>on</strong>io Ghisolfi, <strong>de</strong>s <strong>de</strong>ssins en rapport avec <strong>de</strong>s gravures ou simplement <strong>de</strong>s projets. Pour lui, Rosa cherche aussi <strong>de</strong>s livres, notamment Adversus mathematicus, l’un <strong>de</strong>s principaux ouvrage du philosophe sceptique Sextus Empiricus que lui avait <strong>de</strong>mandé <strong>de</strong> trouver Ricciardi, dès 1651 (menti<strong>on</strong>né dans une lettre du 23 décembre). Le livre sera menti<strong>on</strong>né plusieurs fois entre les années 1659 à 1661, ce qui semble suggérer que les <strong>de</strong>ux hommes se le s<strong>on</strong>t échangés plusieurs fois. Dans une lettre du 16 novembre 1661, Rosa envoie encore à Ricciardi « avec les <strong>de</strong>ssins, le livre <strong>de</strong> Sextus Empiricus 4 ». La lecture <strong>de</strong> ces ouvrages philosophiques a inspiré à Rosa ses scènes <strong>de</strong> c<strong>on</strong>versati<strong>on</strong> entre les philosophes et il est tentant <strong>de</strong> penser que Sextus Empiricus pourrait lui avoir inspiré l’idée <strong>de</strong> ce philosophe assis, les mains en suspensi<strong>on</strong>, comme le jugement <strong>de</strong>s sceptiques doit être suspendu, l’expérience et l’observati<strong>on</strong> <strong>de</strong>vant primer <str<strong>on</strong>g>sur</str<strong>on</strong>g> la croyance et même <str<strong>on</strong>g>sur</str<strong>on</strong>g> la science. Il est vrai cependant qu’il pourrait s’agir <strong>de</strong> tout autre penseur. Rosa s’est intéressé à la philosophie dès s<strong>on</strong> séjour à Florence, durant lequel il a mis au point s<strong>on</strong> pers<strong>on</strong>nage <strong>de</strong> « peintre philosophe ». Ainsi, il a traité en peinture les épiso<strong>de</strong>s <strong>de</strong> la vie <strong>de</strong> Plat<strong>on</strong>, <strong>de</strong> Diogène, <strong>de</strong> Démocrite, d’Héraclite ainsi que d’Empédocle, qui a écrit <str<strong>on</strong>g>sur</str<strong>on</strong>g> les rapports <strong>de</strong>s éléments entre eux, un thème que pourraient aussi illustrer les gestes <strong>de</strong> nos philosophes vers la terre et l’air. Si Rosa reprend ici la compositi<strong>on</strong> <strong>de</strong> l’Acca<strong>de</strong>mia <strong>de</strong> San <strong>Luc</strong>a pour un projet précis, c’est avec une gran<strong>de</strong> liberté <strong>de</strong> plume et une sûreté <strong>de</strong> trait remarquables. Tandis que les pers<strong>on</strong>nages s<strong>on</strong>t fermement campés et leurs expressi<strong>on</strong>s très soignées, le rendu <strong>de</strong> la forêt dans le f<strong>on</strong>d est plus rapi<strong>de</strong> mais tout aussi efficace, le détail <strong>de</strong>s feuillages traité rapi<strong>de</strong>ment à la plume et leur épaisseur rendue par le lavis. Il en va <strong>de</strong> même <strong>de</strong>s rochers d<strong>on</strong>t le volume et la forme générale s<strong>on</strong>t rendus par <strong>de</strong> larges hachures qui <strong>de</strong>ssinent les aspérités d’un trait ininterrompu tandis que le lavis vient suggérer la lumière. Cette feuille <strong>de</strong> présentati<strong>on</strong> est d<strong>on</strong>c remarquable par la qualité <strong>de</strong> s<strong>on</strong> <strong>de</strong>ssin, sa taille et s<strong>on</strong> état. which he sometimes created in collaborati<strong>on</strong> with Ant<strong>on</strong>io Ghisolfi, drawings to be engraved or simply sketches. He also looked for philosophical books <strong>on</strong> Riccardi’s request, in particular <strong>on</strong>e of the main works of the skeptical philosopher Sextus Empiricus Adversus mathematicus, that Ricciardi first asked him to find in 1651 (menti<strong>on</strong>ed in a letter of December 23). It was menti<strong>on</strong>ed several times between 1659 and 1661, which seems to suggest that the two men exchanged the book several times. In a letter of 16 November 1661, Rosa sent Ricciardi “with the drawings, the book of Sextus Empiricus 4 ”. Rosa drew inspirati<strong>on</strong> for his scenes of c<strong>on</strong>versati<strong>on</strong> between philosophers from reading these philosophical books and it is tempting to think that Sextus Empiricus might have given him the i<strong>de</strong>a of the philosopher in the present drawing sitting with his hands suspen<strong>de</strong>d, as if to mean that the judgment of the skeptics must be suspen<strong>de</strong>d because experience and observati<strong>on</strong> must prevail over belief and even over science. However, the drawing could represent any other great thinker. The artist took an interest in philosophy during his stay in Florence, where he <strong>de</strong>veloped his character of “painter philosopher”. Thus, he painted the episo<strong>de</strong>s from the life of Plato, Diogenes, Democritus, Heraclitus as well as Empedocles, who wrote <strong>on</strong> the relati<strong>on</strong>ships between the elements, which could explain the gestures of the philosophers pointing to the ground and to the air in the present work. Here Rosa repeats the compositi<strong>on</strong> of the Acca<strong>de</strong>mia di San <strong>Luc</strong>a drawing for a specific project, but he attains in it a great freedom of penmanship and a remarkable precisi<strong>on</strong> of line. While the figures are firmly traced and their expressi<strong>on</strong>s are drawn with great care, the forest in the background is ren<strong>de</strong>red more sketchily but just as effectively, the foliage executed with rapid pen strokes and their thickness ren<strong>de</strong>red by the wash. The rocks are also executed rather sketchily, their volume and general shape ren<strong>de</strong>red with extensive hatching whose unbroken line outlines their roughness while the wash suggests their light. This presentati<strong>on</strong> drawing is extraordinary for the quality of its draughtsmanship, its size and state of preservati<strong>on</strong>. 90
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