6. H. Robert, Jeune femme et un garç<strong>on</strong> aux ruines, vers 1776-1780, huile <str<strong>on</strong>g>sur</str<strong>on</strong>g> toile, localisati<strong>on</strong> inc<strong>on</strong>nue. 5. H. Robert, Jeune femme et un garç<strong>on</strong> aux ruines d’un puits, 1776, collecti<strong>on</strong> privée. vue intérieure d’un palais italien 8 . Un troisième <strong>de</strong>ssin, un projet <strong>de</strong> fr<strong>on</strong>tispice pour un recueil <strong>de</strong> vues <strong>de</strong>ssinées en Campanie, daté <strong>de</strong> 1760 9 , m<strong>on</strong>tre <strong>de</strong>s reprises tardives à la gouache (Fig. 3). Cette œuvre partage d’autres points communs avec notre <strong>de</strong>ssin : format horiz<strong>on</strong>tal, compositi<strong>on</strong> en oblique, thématique <strong>de</strong>s lavandières cherchant <strong>de</strong> l’eau et <strong>de</strong>s ruines dans un paysage. Cet ensemble atteste le travail <strong>de</strong> reprises et <strong>de</strong> variati<strong>on</strong>s que Robert apprécie tant dans la c<strong>on</strong>tre-épreuve retravaillée, pratique bien c<strong>on</strong>nue <strong>de</strong> s<strong>on</strong> œuvre 10 . Rehausser une c<strong>on</strong>tre-épreuve <strong>de</strong>stinée au commerce d’art permet <strong>de</strong> gagner un temps précieux, tout en proposant une variati<strong>on</strong>. Cet acte est éminemment autocritique, comme <str<strong>on</strong>g>sur</str<strong>on</strong>g> notre <strong>de</strong>ssin. Les correcti<strong>on</strong>s apportées s’inscrivent ici dans le c<strong>on</strong>texte <strong>de</strong> la série gravée <strong>de</strong>s Soirées <strong>de</strong> Rome. En 1764, Robert exécute dix eaux-fortes en l’h<strong>on</strong>neur <strong>de</strong> Marguerite Le Comte, faisant le Grand Tour avec Clau<strong>de</strong>-Henri Watelet 11 . C’est peut-être pour réaliser la compositi<strong>on</strong> <strong>de</strong> la septième planche, Le Puits (Fig. 4) 12 , que Robert corrige la compositi<strong>on</strong> à la sanguine c<strong>on</strong>servée dans s<strong>on</strong> atelier. En effet, <strong>on</strong> retrouve <strong>de</strong>s éléments corrigés : la même maç<strong>on</strong>nerie du puits avec un sarcophage à strigiles comme gar<strong>de</strong>-corps, précédée d’une gran<strong>de</strong> dalle et à côté d’un baquet carré. Dans la me<str<strong>on</strong>g>sur</str<strong>on</strong>g>e où Robert gar<strong>de</strong> précieusement <strong>de</strong>s centaines <strong>de</strong> <strong>de</strong>ssins dans s<strong>on</strong> atelier, lors <strong>de</strong> s<strong>on</strong> retour à Paris en 1765, il réalise c<strong>on</strong>stamment <strong>de</strong>s variati<strong>on</strong>s d’après d’anciennes compositi<strong>on</strong>s. Ainsi, en 1776, il signe la variati<strong>on</strong> <strong>de</strong> notre sanguine corrigée, mais en reprenant le motif <strong>de</strong> la lavandière vue <strong>de</strong> dos <strong>de</strong> la gravure (Fig. 5). Il existe une sec<strong>on</strong><strong>de</strong> versi<strong>on</strong> <strong>de</strong> cette sanguine d<strong>on</strong>t la c<strong>on</strong>tre-épreuve est c<strong>on</strong>servée à Besanç<strong>on</strong> 13 , que Robert déploie par la suite <str<strong>on</strong>g>sur</str<strong>on</strong>g> un <strong>de</strong>ssus-<strong>de</strong>-porte peint (Fig. 6). view of an Italian palazzo. 8 A third drawing – a fr<strong>on</strong>tispiece <strong>de</strong>sign for a collecti<strong>on</strong> of drawn views of Campania, dated 1760 9 – shows later correcti<strong>on</strong>s in gouache (Fig. 3). With its horiz<strong>on</strong>tal format, compositi<strong>on</strong> built up <strong>on</strong> diag<strong>on</strong>als and the theme of washerwomen collecting water near ruins in a landscape, this drawing shares many characteristics with ours. This group c<strong>on</strong>firms that Robert frequently ma<strong>de</strong> correcti<strong>on</strong>s and variati<strong>on</strong>s <strong>on</strong> reworked counterproofs, a practice well known within his oeuvre. 10 Reworking a counterproof <strong>de</strong>stined for the art market gained precious time while proposing a variati<strong>on</strong> <strong>on</strong> the original compositi<strong>on</strong>. It is an eminently self-critical way of working, as evi<strong>de</strong>nced by our drawing: the correcti<strong>on</strong>s ma<strong>de</strong> here fit in the c<strong>on</strong>text of the series of engravings Soirées <strong>de</strong> Rome. In 1764, Robert ma<strong>de</strong> six etchings in h<strong>on</strong>our of Marguerite Le Comte who had embarked up<strong>on</strong> a Grand Tour with Clau<strong>de</strong>-Henri Watelet. 11 Robert may have corrected the red chalk sheet in his studio to create the compositi<strong>on</strong> of the seventh plate, The Well (Fig.4) 12 . In fact, here the corrected elements are all present: the same well mas<strong>on</strong>ry and a sarcophagus with strigils used as a barrier, prece<strong>de</strong>d by a large slab and a square tub. Robert kept hundreds of drawings preciously in his studio and after his return to Paris in 1765, he created variati<strong>on</strong>s based <strong>on</strong> earlier compositi<strong>on</strong>s c<strong>on</strong>stantly. In 1776, he signed a variati<strong>on</strong> of our corrected red chalk drawing, which had been ma<strong>de</strong> by repeating the motif of the washerwoman seen from the back in the print (Fig. 5). A sec<strong>on</strong>d versi<strong>on</strong> of this red chalk drawing exists, as well as a counterproof held in Besanç<strong>on</strong> 13 that Robert used later for a painted overdoor (Fig. 6). Sarah Catala 120
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