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travail <strong>de</strong> <strong>de</strong>ssin en atelier mais aussi <strong>de</strong> la prise<br />
d’annotati<strong>on</strong>s <str<strong>on</strong>g>sur</str<strong>on</strong>g> le vif, <strong>de</strong> la c<strong>on</strong>stituti<strong>on</strong> <strong>de</strong> répertoires<br />
<strong>de</strong> motifs utilisés postérieurement dans <strong>de</strong>s<br />
œuvres peintes et du c<strong>on</strong>tinuel retour en peinture<br />
à une forme précé<strong>de</strong>mment élaborée par le <strong>de</strong>ssin.<br />
Elle illustre aussi comment l’usage <strong>de</strong> la pierre<br />
noire, qui permettait d’allier précisi<strong>on</strong> et souplesse,<br />
c<strong>on</strong>duisit à une recherche <strong>de</strong> réalisme dans la représentati<strong>on</strong><br />
<strong>de</strong> la figure humaine sous les drapés.<br />
La maîtrise <strong>de</strong> l’anatomie et <strong>de</strong> la représentati<strong>on</strong> du<br />
corps humain <strong>de</strong>vint ainsi l’une <strong>de</strong>s gran<strong>de</strong>s préoccupati<strong>on</strong>s<br />
<strong>de</strong>s ateliers toscans, et naturellement <strong>de</strong><br />
<strong>Luc</strong>a Signorelli.<br />
Enfin, la trajectoire <strong>de</strong> ce <strong>de</strong>ssin est tout aussi fascinante<br />
: les lettres T et V s<strong>on</strong>t caractéristiques <strong>de</strong><br />
la collecti<strong>on</strong> Viti-Antaldi, formée par Timoteo Viti,<br />
ami et collaborateur <strong>de</strong> Raphaël et léguée par lui<br />
à ses <strong>de</strong>scendants, les marquis d’Antaldi. Cette<br />
collecti<strong>on</strong>, récemment étudiée par Furio Rinaldi 3 ,<br />
était majoritairement formée <strong>de</strong> <strong>de</strong>ssins <strong>de</strong> Raphaël<br />
datés entre 1500 et 1510, ainsi que <strong>de</strong> feuilles <strong>de</strong><br />
Timoteo Viti et <strong>de</strong> Girolamo Genga. Ce <strong>de</strong>rnier avait<br />
justement été l’élève <strong>de</strong> Signorelli, avant <strong>de</strong> rejoindre<br />
Raphaël et Viti. Possédant quelques feuilles<br />
et cart<strong>on</strong>s <strong>de</strong> s<strong>on</strong> premier maître, Genga les a probablement<br />
cédés, ainsi que certains <strong>de</strong> ses propres<br />
<strong>de</strong>ssins, à Viti qui les adjoignit à la collecti<strong>on</strong>. C’est<br />
au marquis Antaldo Antaldi que l’<strong>on</strong> doit les initiales<br />
portées à l’encre brune en bas à droite <strong>de</strong>s<br />
feuilles <strong>de</strong> la collecti<strong>on</strong> : R. V. pour Raphaël, T. V.<br />
pour Timoteo Viti et G. G. V. pour Girolamo Genga.<br />
Notre feuille a été attribuée dans un premier temps<br />
à Genga, puis à Viti, comme le m<strong>on</strong>trent les G effacés<br />
qui se discernent encore sous le T. et le V. apposés<br />
par-<strong>de</strong>ssus. En 1714, une partie <strong>de</strong> cette collecti<strong>on</strong><br />
fut vendue au grand collecti<strong>on</strong>neur français,<br />
Pierre Crozat, puis en 1824 fut encore amputée par<br />
une vente au marchand anglais Samuel Woodburn<br />
(1786-1853) ainsi que par plusieurs petites ventes<br />
moins bien documentées comme celle c<strong>on</strong>sentie à<br />
Giuseppe Rossi en 1810 et peut-être même celle au<br />
peintre <strong>Jean</strong>-Baptiste Wicar, (1762-1834), d<strong>on</strong>t les<br />
magnifiques feuilles <strong>de</strong> Raphaël s<strong>on</strong>t aujourd’hui<br />
au musée <strong>de</strong> Lille.<br />
studied by Furio Rinaldi 3 , was mostly ma<strong>de</strong> up of<br />
drawings by Raphael dated between 1500 and 1510<br />
and sheets by Timoteo Viti and Girolamo Genga.<br />
The latter was Signorelli’s pupil before joining<br />
Raphael and Viti. Genga possessed some sheets and<br />
folios of works from his first master and probably<br />
gave them (as well as some of his own drawings) to<br />
Viti who ad<strong>de</strong>d them to the collecti<strong>on</strong>. The Marquis<br />
Antaldo Antaldi inscribed initials in brown ink at the<br />
bottom right of the drawings in his collecti<strong>on</strong>: “R. V.”<br />
for Raphael, “T. V.” for Timoteo Viti and “G. G. V.”<br />
for Girolamo Genga. Our sheet was first attributed<br />
to Genga and then to Viti as evi<strong>de</strong>nced by the erased<br />
Gs, which can still be seen un<strong>de</strong>r the T. and V. written<br />
over them. In 1714, part of this superb collecti<strong>on</strong> was<br />
sold to the great French collector Pierre Crozat. In<br />
1824, the collecti<strong>on</strong> was further reduced following a<br />
sale to the English <strong>de</strong>aler Samuel Woodburn (1786-<br />
1853) and several small sales that were less well<br />
documented, such as that to Giuseppe Rossi in 1810<br />
and perhaps another to the painter <strong>Jean</strong>-Baptiste<br />
Wicar, (1762-1834), whose magnificent sheets by<br />
Raphael are today held in the Lille museum.<br />
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