du Corrège et du Parmesan, et réalise quelques œuvres, énumérées par Vasari. C’est <strong>de</strong> retour à Rome en 1548 que démarre véritablement sa carrière avec la réalisati<strong>on</strong> <strong>de</strong>s décors en grisaille <strong>de</strong> la faça<strong>de</strong> du palais Mattei, pour lesquels Vasari rapporte qu’il fut « complimenté par tout Rome, et avec rais<strong>on</strong>, parce qu’après Polidoro, […] nul n’avait réussi à un tel niveau dans ce domaine, ce que le jeune Tad<strong>de</strong>o, alors âgé <strong>de</strong> dix-huit ans, [avait accompli] 4 ». Les feuilles en rapport avec cette réalisati<strong>on</strong> comme Brennus jetant s<strong>on</strong> épée <str<strong>on</strong>g>sur</str<strong>on</strong>g> la balance <strong>de</strong>s Romains (L<strong>on</strong>dres, British Museum, 1952-1-21- 73) ou Processi<strong>on</strong> triomphale <strong>de</strong> soldats avec leur pris<strong>on</strong>niers (L<strong>on</strong>dres, British Museum, 1946-7-13- 579) s<strong>on</strong>t également très proches <strong>de</strong> la nôtre et <strong>de</strong> celle <strong>de</strong> Budapest. La comparais<strong>on</strong> avec une Adorati<strong>on</strong> <strong>de</strong>s mages, c<strong>on</strong>servée au musée <strong>de</strong>s Offices <strong>de</strong> Florence est intéressante. La feuille appartient elle aussi au tout début <strong>de</strong> la carrière <strong>de</strong> Tad<strong>de</strong>o, autour <strong>de</strong> la réalisati<strong>on</strong> <strong>de</strong> la faça<strong>de</strong> du palais Mattei, peut-être avant, et présente les mêmes caractéristiques : un lavis léger, <strong>de</strong>s pers<strong>on</strong>nages aux silhouettes amples et aux jambes épaisses mais d<strong>on</strong>t les petits visages pointus s<strong>on</strong>t très proches du style <strong>de</strong> Perino <strong>de</strong>l Vaga. L’utilisati<strong>on</strong>, dans cette feuille comme dans celle <strong>de</strong> Budapest et dans la nôtre, <strong>de</strong> figures vues <strong>de</strong> dos au premier plan, penchées, parfois presque agenouillées, est peut-être à l’origine une citati<strong>on</strong> <strong>de</strong>s bergers <strong>de</strong>s <strong>de</strong>ux Adorati<strong>on</strong> <strong>de</strong>s bergers <strong>de</strong> Polidoro da Caravaggio datées <strong>de</strong>s années 1520 et c<strong>on</strong>servées, la première à l’Académie royale <strong>de</strong>s beaux-arts <strong>de</strong> San Fernando <strong>de</strong> Madrid, la sec<strong>on</strong><strong>de</strong> au Kupferstichkabinett du Staatliche Museen <strong>de</strong> Berlin. Ces <strong>de</strong>ssins furent copiés plusieurs fois et celui <strong>de</strong> Berlin paraît avoir été préparatoire à un tableau aujourd’hui perdu. La positi<strong>on</strong> <strong>de</strong>s figures, leur corpulence et leurs doigts pointus semblent bien avoir inspiré le jeune Tad<strong>de</strong>o Zuccaro pour cette figure <strong>de</strong> dos, que l’<strong>on</strong> retrouvera si souvent dans s<strong>on</strong> œuvre. Moins détaillé que celui <strong>de</strong> Budapest, notre <strong>de</strong>ssin est sans doute un fragment d’une feuille plus gran<strong>de</strong>. S<strong>on</strong> style rapi<strong>de</strong> laisse penser qu’il s’agit d’une première pensée ; sa reprise dans un <strong>de</strong>ssin plus abouti c<strong>on</strong>firme que Zuccaro <strong>de</strong>vait travailler à un projet bien précis d<strong>on</strong>t il ne reste plus rien aujourd’hui. De dimensi<strong>on</strong>s et d’un style graphique proches, L’Adorati<strong>on</strong> <strong>de</strong>s bergers 5 du musée <strong>de</strong>s Offices n’est peut-être pas sans lien avec notre <strong>de</strong>ssin, celui-ci m<strong>on</strong>trant une sorte <strong>de</strong> rite païen c<strong>on</strong>stitué <strong>de</strong> danse autour du feu, celui-là une adorati<strong>on</strong> chrétienne. 7-13-579) are very close to our drawing and the <strong>on</strong>e in Budapest. It is also useful to compare our sheet with the Adorati<strong>on</strong> of the Magi in the Uffizi in Florence, which also bel<strong>on</strong>gs to the very start of Tad<strong>de</strong>o’s career, around the completi<strong>on</strong> of the faça<strong>de</strong> of the Palazzo Mattei, perhaps earlier, and has the same characteristics: light wash, figures with broad silhouettes and thick legs whose pointed faces are very close to the style of Perino <strong>de</strong>l Vaga. The use in this sheet, as well as in the Budapest <strong>on</strong>e and in ours, of figures seen from the back in the foreground, leaning, sometimes almost kneeling – which would later become comm<strong>on</strong> in most of his compositi<strong>on</strong>s – may originally be a citati<strong>on</strong> of the shepherds in the two versi<strong>on</strong>s of the Adorati<strong>on</strong> of the Shepherds by Polidoro da Caravaggio from the 1520s and now respectively in the Aca<strong>de</strong>mia Royal <strong>de</strong> San Fernando in Madrid and the Berlin Kupferstichkabinett du Staatliche Museen (in. 18602). These sheets were copied several times, a proof of their influence and the <strong>on</strong>e in Berlin seems to have prepared a painting that is now lost. The positi<strong>on</strong>s of the figures, their corpulence and their pointed fingers seem clearly to have inspired the young Tad<strong>de</strong>o Zuccaro. Less <strong>de</strong>tailed than the Budapest drawing, our drawing is doubtless a fragment of a larger sheet. Its rapid manner and lack of <strong>de</strong>tail suggest that it is an initial i<strong>de</strong>a for the compositi<strong>on</strong>, repeated in greater <strong>de</strong>tail, in the Budapest work. This c<strong>on</strong>firms that Zuccaro must have been preparing a precise project of which nothing <str<strong>on</strong>g>sur</str<strong>on</strong>g>vives today. With its similar style and dimensi<strong>on</strong>s, the Uffizi Adorati<strong>on</strong> of the Shepherds 5 is perhaps related to our drawing which shows a sort of pagan right comprising a dance around a fire, whereas the other sheet <strong>de</strong>picts a Christian adorati<strong>on</strong>. 38
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François Bonvin Vaugirard 1817 - S
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