Oeuvres sur Papier - Works on Paper - Jean-Luc Baroni & Marty de Cambiaire - 2022

Lorenzo Sabatini
Bologne 1530 – Rome 1576
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Saint Jean l’Évangéliste
Pierre noire, plume et encre brune <strong>sur</strong> papier bleu, rehauts de blanc.
Filigrane échelle (Briquet 5926 ou 5927)
245 x 235 mm (9 5 /8 x 9 1 /4 in.)
Bibliographie
Jürgen Winkelmann, « Lorenzo Sabatini detto Lorenzino da Bologna », Pittura bolognese del ’500, sous la
direction de V. Fortunati Pierantonio, volume 2, Bologne 1986, p. 625.
Vraisemblablement formé dans sa ville natale sous
l’égide de Prospero Fontana, ainsi que de Pellegrino
Tibaldi qui lui transmit l’esthétique monumentale
de Michel-Ange, Lorenzo Sabatini, parfois appelé
Lorenzino da Bologna, est un contemporain d’Orazio
Samacchini, avec lequel il est souvent confondu,
comme le remarquait déjà Carlo Cesare Malvasia
dans son ouvrage Felsina Pittrice (1678). Ses
œuvres de jeunesse sont fortement marquées par la
tradition picturale locale mais aussi par l’élégance
du Parmesan, comme le démontre La Vierge à l’Enfant
avec des saints du Museo di Santo Stefano à
Bologne ou Judith de la Banca del Monte de Bologne.
Cependant, c’est probablement Giorgio Vasari
qui exerça l’influence la plus déterminante <strong>sur</strong>
le peintre en l’employant, ainsi que Prospero Fontana,
à la réalisation des décors du Palazzo Vecchio
en l’honneur du mariage de Francesco i er de Médicis
et de Jeanne d’Autriche en 1565. Sabatini réalisa
ensuite les fresques du corridor reliant la salle des
Cinquento à celle du Dugento, peignant sous la responsabilité
de Vasari les figures allégoriques de la
Prudence et de la Justice ainsi qu’un grand nombre
de grotesques et d’emblèmes. Giorgio Vasari le
compte parmi les huit artistes « étrangers » (forestieri)
inscrits à l’Académie du dessin de Florence 1 .
De retour à Bologne entre 1566 et 1572, il
travailla aux décors des églises Santa Maria della
Grazie, la Chiesa della Morte, San Martino et San
Giacomo Maggiore et forma quelques élèves parmi
lesquels le plus important fut sans doute Denys
Calvaert, le futur maître des Carrache. En 1572,
l’accession au trône pontifical du cardinal bolonais
Buoncompagni, sous le nom de Grégoire xiii,
encouragea l’arrivée à Rome de nombreux artistes
bolonais, dont Sabatini qui travailla avec Vasari et
Samacchini à la fresque de la Sala Regia du Vatican
<strong>sur</strong> le thème de la victoire de Lepante. L’influence
de Raphaël, déjà forte à Bologne, s’accentua chez
Presumably trained in his native Bologna by Prospero
Fontana as well as Pellegrino Tibaldi, through whom
he became familiar with monumental aesthetics
of Michelangelo, Lorenzo Sabatini, sometimes
called Lorenzino da Bologna, was contemporary
of Orazio Samacchini and has been often confused
with him, which Carlo Cesare Malvasia had already
mentioned in his Felsina Pittrice (1678). Sabatini’s
early works were strongly influenced by the local
pictorial tradition and the elegance of Parmigianino,
which is demonstrated by his Madonna and Child
Enthroned with Two Saints in the Museo di Santo
Stefano in Bologna and Judith in the Banca del
Monte in the same city. However, the most decisive
influence probably came from Giorgio Vasari, when
in 1565 Sabatini went to Florence with Prospero
Fontana to work for him on the decoration in the
Palazzo Vecchio for the wedding of Francesco
I de’ Medici and Joanna of Austria. He worked
on the frescoes in the corridor between the Sala
dei Cinquento and the Sala dei Dugento under
Vasari’s direction painting the allegorical figures of
Prudence and Justice and a number of grotesques
and emblems. Giorgio Vasari counted him among
the eight foreign students (forestieri) enrolled at the
Florentine Accademia del Disegno. 1
Upon his return to Bologna between 1566 and
1572, Sabatini worked on six decorations in the
church of Santa Maria delle Grazie, the chiesa
della Morte, the San Martino and the San Giacomo
Maggiore. He also trained several pupils, including
Denys Calvaert, the most important among them,
particularly because he was the master of Carracci.
In 1572, the accession to the papal throne of the
Bolognese Cardinal Buoncompagni, who took the
name of Gregory xiii, encouraged many Bolognese
artists to go to Rome, including Sabatini who
worked with Vasari and Samacchini in the Vatican,
on the fresco of the Sala Regia celebrating the
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