Oeuvres sur Papier - Works on Paper - Jean-Luc Baroni & Marty de Cambiaire - 2022

Vienna 4 , and the Group of Women now in the Uffizi,
Florence (Fig 2) 5 , as well as to some works painted by
Zuccaro during the years of his first artistic maturity
such as the mythological scenes of the Villa Giulia in
Rome (circa 1553-5) 6 or the Parnassus (circa 1555-
7), the latter preserved today at the Galleria Barberini
in Rome but originally painted for the loggia of
the Casino del Bufalo from where it was removed
when, at the end of the 19th Century, the palace was
demolished 7 .
1. T. Zuccaro, La Naissance de la Vierge, Vienne, Albertina
tina) 4 ou un Groupe de femmes (Florence, Offices ;
Fig. 2) 5 ainsi que quelques œuvres peintes par Zuccaro
dans les années de sa première maturité artistique,
dont les scènes mythologiques de la Villa
Giulia à Rome 6 (vers 1553 – 1555) ou Le Parnasse
(vers 1555-1557) aujourd’hui conservé à la Galerie
Barberini de Rome, mais peint pour la loggia du
Casino del Bufalo où il se trouvait encore quand le
palais fut démoli à la fin du XIX e siècle 7 .
Bien que les figures de notre dessin ne se retrouvent
pas à l’identique dans les œuvres peintes de Zuccaro
qui nous sont parvenues, on y rencontre certains
détails isolés, avec quelques différences. Il en
est ainsi du motif de la figure féminine que Taddeo
expérimente dans la partie gauche de l’étude ; le
regard tourné vers l’extérieur de la composition,
adressant un clin d’œil au spectateur, elle réapparait
dans Le Parnasse de la Galerie Barberini, ainsi
que dans un dessin représentant Un groupe de
femmes agenouillées conservé à l’Istituto centrale
per la Grafica de Rome 8 . De même la femme qui
porte <strong>sur</strong> la tête ce qui ressemble à un ballot de tissu
apparait, mais cette fois de profil, dans l’étude mentionnée
plus haut pour la Naissance de la Vierge de
l’Albertina (Fig. 1). Nous pourrions peut-être également
mettre notre étude en relation avec le projet
non réalisé des « Faits de Notre-Dame 9 » que, selon
Vasari, Zuccaro aurait dû peindre dans la cathédrale
d’Urbino vers 1552 et auquel John Gere relie
la feuille de Vienne 10 .
Possédant le trait svelte et les sinuosités ornementales
propres aux dessins les plus fascinants de
Taddeo, dans lesquels la ligne appuyée de la plume
court <strong>sur</strong> le papier comme un flux de conscience,
Although the figures depicted in this drawing cannot
be related to those of a <strong>sur</strong>viving painting by Zuccaro,
there are single stylistic motifs that emerge and
which are repeated, albeit with some variations, in
other works by the artist. For instance, the delicately
rendered figure to the left of the composition who
turns towards the viewer, winking with a playful
but intense gaze, reappears in the Parnassus, and
again in a drawing depicting a Group of Kneeling
Women now in the l’Istituto Centrale per la Grafica
in Rome 8 . Similarly, the figure depicted balancing a
large bundle of fabric on her head reappears in the
aforementioned Birth of the Virgin (Fig 1) but turned
in profile. It is perhaps to the exact same project to
which John Gere linked the Viennese sheet – namely
‘fatti di Nostra Dama ……’ 9 and which, according to
Vasari, Zuccaro should have painted in the Cathedral
of Urbino circa 1552 but never completed – that the
present drawing may relate 10 .
2. T. Zuccaro, Groupe de femmes, Florence,
musée des Offices
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