Oeuvres sur Papier - Works on Paper - Jean-Luc Baroni & Marty de Cambiaire - 2022

offert par des anecdotes tirées de sa vie personnelle,
comme celle de sa fugue à l’âge de seize ans
à cause d’un chagrin d’amour.
Ce dessin ainsi qu’un autre, apparu <strong>sur</strong> le marché
de l’art à Bologne au début des années 1990 3 ,
conduisent à proposer une alternative intéressante
à cette attribution qui, jusqu’à présent, semblait
indubitable. Encore en 2011 en effet, Francesca
Lui, en commentant la toile mentionnée ci-dessus
dans le catalogue des peintures de la Pinacothèque
nationale de Bologne, attribuait le dessin mentionné
à Mauro, ignorant non seulement l’inscription
Gaetano Gandolfi, qu’il mentionne pourtant dans
sa notice, mais également ce que j’avais écrit dans
la monographie que j’ai dédiée au plus important
des deux artistes 4 . Dans cet article, j’ai soutenu que
le dessin portant l’inscription, authentique, qui l’attribue
à Gaetano, lui revient en effet en raison du
style et de la liberté de l’invention ; il répond à des
paramètres culturels « dans le droit fil des études
d’architecture » de Gaetano Gandolfi, comme par
exemple celle de Düsseldorf, Deux mendiants au
puits de Terribilia 5 (Fig. 2) ou celle de façade de
l’église Maddalena (Cambridge Mass., Fogg Art Museum)
6 . Dans cette belle feuille, appartenant à une
collection privée, l’artiste révèle toute son habileté
dans le « rendu de détails comme l’étagère improvisée
sous le rebord de la fenêtre, support pour des
vases remplis de plantes, colorés à l’aquarelle verte,
rouge et jaune, ou comme le blason de pierre, érodé
par le temps, de tout le logement 7 ».
L’apparition de cette autre version étonnante,
proche de celle déjà mentionnée par la composition
et les détails de ce sujet singulier, mais différente en
ce qui concerne l’étude de la lumière, apporte un
éclairage nouveau à l’étude des œuvres qui doivent
maintenant être examinées en tenant compte de ces
nouveaux paramètres.
Gaetano, poussé par sa verve artistique à composer
une scène fortement pathétique, avec au premier
plan un groupe de mendiants vêtus de haillons, parmi
lesquels ceux que nous présumons être les parents
des enfants qui se chamaillent, de la petite fille
derrière eux et du garçon accroupi, ainsi que du
jeune homme <strong>sur</strong> le point de les laisser pour aller
chercher meilleure fortune ailleurs, crée un espace
urbain qui est le véritable thème de la composition.
L’espace est le protagoniste et il existe, plus encore
que par la description des murs, du toit, de
la colonne, de la balustrade en fer et de la porte
en bois, par l’irruption de la lumière qui se déverse
2. Gaetano Gandolfi, Deux mendiants au puits de Terribilia,
Düsseldorf, Kunstmuseum.
and these three works should now be examined
taking into account new evidence.
Gaetano, urged by his talent to compose a scene of
strong dramatic emphasis, placed in the foreground
a group of beggars in rags, presumably including
the parents of the fighting youths, the emaciated girl
behind them and the young man who is about to
leave in search of better luck. The artist did respect
the traditional representation of this type of subject,
but created a lovely view of an urban space which
is the true theme of this representation.
Space is the real protagonist, and it is defined here,
more than by the walls, the roof, the column, the
iron railing and the wooden gate, by emerging light
which pours down and illuminates it intensely. In
the present work, of which the Bolognese picture
appears more reminiscent, the light is of the noonday
sun, dazzling, lavish, reverberating. And
the tender pink watercolour on the house wall –
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