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5. L. Signorelli, Christ en croix avec la Ma<strong>de</strong>leine,<br />
1490-1498, Florence, musée <strong>de</strong>s Offices.<br />
barbu <str<strong>on</strong>g>sur</str<strong>on</strong>g> la pré<strong>de</strong>lle M<strong>on</strong>d (L<strong>on</strong>dres, Nati<strong>on</strong>al Gallery).<br />
Cette étu<strong>de</strong> <strong>de</strong> figure drapée est d<strong>on</strong>c en rapport<br />
avec plusieurs œuvres qui appartiennent globalement<br />
à une même pério<strong>de</strong>. C’est parce que La<br />
Circ<strong>on</strong>cisi<strong>on</strong> est généralement c<strong>on</strong>sidérée comme<br />
la plus ancienne <strong>de</strong> toutes que l’<strong>on</strong> peut être tenté<br />
<strong>de</strong> penser que notre étu<strong>de</strong> lui est préparatoire. Cependant,<br />
le <strong>de</strong>ssin peut tout à fait avoir été réalisé<br />
auparavant et <strong>de</strong> faç<strong>on</strong> indépendante dans l’atelier,<br />
puis avoir été utilisé comme modèle pour la figure<br />
féminine <strong>de</strong> droite, le jeune garç<strong>on</strong> d’atelier <strong>de</strong>venant<br />
une femme pour les besoins <strong>de</strong> l’ic<strong>on</strong>ographie.<br />
Comme Bernard Berens<strong>on</strong> le pensait déjà lorsqu’il<br />
écrivait en 1938 « it resembles the woman <strong>on</strong> the<br />
right in the Nati<strong>on</strong>al Gallery Circumcisi<strong>on</strong> although<br />
it was scarcely inten<strong>de</strong>d for that figure », il ne s’agit<br />
sans doute pas d’une étu<strong>de</strong> préparatoire au sens littéral<br />
mais plutôt d’un motif générique, utilisé dans<br />
plusieurs cas et légèrement transformé à chaque<br />
fois. On peut d<strong>on</strong>c faire ce que Tom Henry appelle<br />
un « rapport <strong>de</strong> genre 2 » entre la figure <strong>de</strong>ssinée et<br />
ses appariti<strong>on</strong>s en peinture.<br />
Further investigati<strong>on</strong> shows that a figure wrapped<br />
in similar drapery and posed in a similar positi<strong>on</strong><br />
is seen in the background of The Crucifixi<strong>on</strong> with<br />
St. Mary Magdalene (Fig.5), dated around 1490-92<br />
by Laurence Kanter, but a little later, circa 1496-<br />
98, by Tom Henry. The general form of the drapery<br />
and the positi<strong>on</strong> of the feet are extremely close, but<br />
the character’s head is turned the other way and the<br />
drapery is more complex. Finally, Berens<strong>on</strong> had<br />
also related it to a similar draped figure, this time<br />
wearing a turban, in a work executed in 1493-94<br />
for the high altar of the church of Sant’Agostino<br />
in Città di Castello, to The Adorati<strong>on</strong> of the Magi<br />
(Fig.6) and to a bear<strong>de</strong>d figure in the M<strong>on</strong>d pre<strong>de</strong>lla<br />
(L<strong>on</strong>d<strong>on</strong>, Nati<strong>on</strong>al Gallery). The drawing is therefore<br />
c<strong>on</strong>nected to several painted works that bel<strong>on</strong>g<br />
roughly to the same period. As The Circumcisi<strong>on</strong><br />
is generally c<strong>on</strong>si<strong>de</strong>red to predate other related<br />
paintings, it is tempting to see the drawing as a<br />
preparatory study. However, the drawing may have<br />
been executed earlier and in<strong>de</strong>pen<strong>de</strong>ntly in the<br />
studio and then used as a mo<strong>de</strong>l for the female figure<br />
<strong>on</strong> the right, turning the young male mo<strong>de</strong>l into a<br />
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