trati<strong>on</strong> générique du Christ résistant à la tentati<strong>on</strong>. Assis calmement, Jésus semble parler à s<strong>on</strong> tentateur et le maintenir à distance d’un geste <strong>de</strong> la main qui rappelle celui du Salvator Mundi. Le diable a l’apparence d’un vieil homme malingre ; seules ses gran<strong>de</strong>s oreilles pointues le trahissent. Moins sophistiqué et narratif que les trois autres <strong>de</strong>ssins, celui-ci fait preuve d’une gran<strong>de</strong> liberté dans le traitement du paysage et <strong>de</strong>s silhouettes ainsi que d’une compositi<strong>on</strong> puissante. Sel<strong>on</strong> Tobias Nickel, il ne s’agit pas d’une œuvre préparatoire mais d’une œuvre en soi, <strong>de</strong>stinée à être vendue à <strong>de</strong>s collecti<strong>on</strong>neurs <strong>de</strong> <strong>de</strong>ssin, ce que semble en effet suggérer la gran<strong>de</strong> taille <strong>de</strong> l’œuvre. Proche du m<strong>on</strong><strong>de</strong> <strong>de</strong> la gravure et c<strong>on</strong>naisseur <strong>de</strong>s artistes allemands, Campagnola s’inspirait régulièrement <strong>de</strong> s<strong>on</strong> illustre ami Albrecht Dürer. Ici, c’est pourtant au hollandais <strong>Luc</strong>as <strong>de</strong> Ley<strong>de</strong> (que Dürer avait renc<strong>on</strong>tré à Anvers et auquel il avait d’ailleurs acheté toutes ses œuvres) que Campagnola pourrait avoir emprunté le motif <strong>de</strong> la canne <str<strong>on</strong>g>sur</str<strong>on</strong>g> laquelle s’appuie le diable. Bien que probablement simplement fortuite, la ressemblance entre cette compositi<strong>on</strong> <strong>de</strong> Campagnola et celle gravée par l’éditeur d’estampes Crispin <strong>de</strong> Passe plusieurs décennies après, vaut également d’être soulignée. Dans ces <strong>de</strong>ux œuvres, le Christ est assis calmement, un pied en avant. Tous ces emprunts ic<strong>on</strong>ographiques entre les ateliers du nord et celui, vénitien, <strong>de</strong> Campagnola autour d’un sujet si en faveur au nord <strong>de</strong>s Alpes c<strong>on</strong>firment l’intensité <strong>de</strong>s échanges à cette époque dans le m<strong>on</strong><strong>de</strong> <strong>de</strong> la gravure et du <strong>de</strong>ssin. Le profil d’homme <strong>de</strong>ssiné au verso se compare aisément au type physique généralement utilisé par Campagnola. Tobias Nickel a mis en relati<strong>on</strong> cette tête ainsi que d’autres petites étu<strong>de</strong>s individuelles <strong>de</strong> tête, assez rares dans l’œuvre graphique <strong>de</strong> l’artiste 4 , avec ses travaux <strong>de</strong> décorati<strong>on</strong>s dans <strong>de</strong>s palais <strong>de</strong> Padoue et <strong>de</strong> ses envir<strong>on</strong>s. Elles pourraient en effet avoir eu pour <strong>de</strong>stinati<strong>on</strong> les médaill<strong>on</strong>s, parfois en grisaille, peints dans les décors à l’antique élaborés par <strong>de</strong>s humanistes, par exemple la Sala <strong>de</strong>i Giganti, au Palazzo <strong>de</strong>i Carraresi <strong>de</strong> Padoue. Bien que <strong>de</strong> petite taille, cette étu<strong>de</strong> <strong>de</strong> tête est <strong>de</strong>ssinée avec une gran<strong>de</strong> vigueur et une belle force expressive. keeping him at bay by a hand gesture that recalls Salvator Mundi. The Devil looks like a skinny old man; <strong>on</strong>ly his big and pointy ears betray his i<strong>de</strong>ntity. Although it is less sophisticated and narrative than the three others, this drawing <strong>de</strong>m<strong>on</strong>strates Campagnola’s great freedom in the handling of figures and landscape and his ability to draw a very powerful compositi<strong>on</strong>. According to Tobias Nickel, this drawing is probably not a preparatory work, but most likely <strong>on</strong>e meant to be sold to collectors, which is in<strong>de</strong>ed suggested by its large dimensi<strong>on</strong>s. Closely linked to the world of engravings and a c<strong>on</strong>noisseur of German artists, Campagnola was often inspired by his illustrious friend Albrecht Dürer. However, in this compositi<strong>on</strong>, he seems to have borrowed the image of the Devil leaning <strong>on</strong> a woo<strong>de</strong>n stick from the Dutch <strong>Luc</strong>as van Ley<strong>de</strong>n, to whom Dürer had bought all his work after their encounter in Anvers. Although perhaps merely inci<strong>de</strong>ntal, the resemblance between this compositi<strong>on</strong> and the <strong>on</strong>e engraved by the print editor Crispin <strong>de</strong> Passe many <strong>de</strong>ca<strong>de</strong>s later is also worth menti<strong>on</strong>ing. In both works, Christ sits with serenity, a foot placed forward. All these ic<strong>on</strong>ographic borrowings between northern workshops and Venetian Campagnola’s studio <strong>on</strong> such a popular subject in Northern schools c<strong>on</strong>firm the intensity of internati<strong>on</strong>al exchanges in the drawing and engraving world. On the verso is a small head study, which easily compares to the facial type in many of Campagnola’s figures. Tobias Nickel has linked this head and a few others small individual head studies 4 , a rare motive in the artist’s graphic work, to his <strong>de</strong>corative frescoes in Padova and around’s palazzi. They could be preparatory studies or first thoughts for the medalli<strong>on</strong>s, sometimes painted in grisaille, in <strong>de</strong>cors all’antica elaborated by humanists such as the Sala <strong>de</strong>i Giganti in Palazzo <strong>de</strong>i Carraresi in Padova. Despite its small dimensi<strong>on</strong>, the head is drawn with vigorous strokes and great expressive strength. 34
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