Oeuvres sur Papier - Works on Paper - Jean-Luc Baroni & Marty de Cambiaire - 2022

Sigismondo Coccapani
Florence 1585 – 1643
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La Lapidation de saint Étienne
Plume et encre brune, lavis gris-bleu, aquarelle.
294 x 235 mm (11 9 /16 x 9 1 /4 in.)
Provenance
Famille Coccapani, sa marque deux fois (Lugt 2729) 1 ; Sotheby’s, New York, 30 janvier 2019, lot 34.
Bibliographie
M. Chapell, « Proposals for Coccapani », Paradigma, 1990, n° 9, p. 190, fig. 106, comme attribué à
Coccapani ; E. Acanfora, Sigismondo Coccapani. Ricomposizione del catalogo, Florence, Aska, 2017, p.
193-194, D 76 (mentionné), p. 212, D143, illustré p. 227, planche 75.
Fils d’un père orfèvre originaire de Carpi, Sigismondo
Coccapani reçut une éducation poussée,
notamment en matière de mathématiques et de
littérature. Sa vie nous est rapportée par le témoignage
de Filippo Baldinucci 1 (1625-1697) qui
le connut personnellement et qui explique que,
n’éprouvant nullement l’envie de reprendre l’atelier
de son père, Coccapani partit étudier la peinture
chez Ludovico Cardi, dit le Cigoli, dont il devint
l’un des meilleurs élèves. Il le suivit à Rome
en 1610 pour l’assister dans la décoration de la
chapelle Pauline de la basilique Sainte-Marie-Majeure.
En 1611-1612, grâce à ses compétences
scientifiques, il effectua des observations <strong>sur</strong> les
taches solaires pour Galilée 2 , puis rentra à Florence.
Parmi ses œuvres florentines, Saint Antonin
faisant donner à un pauvre homme l’argent volé
par deux faux aveugles peint à fresque dans une
lunette du cloître du couvent de San Marco de Florence
et Michel Ange couronné par les arts (1615-
1617) à la Casa Buonarroti sont les plus fameuses
et lui valurent de travailler pour les Médicis, pour
lesquels il exécuta, vers 1622-1623, dans le casino
médicéen de San Marco, L’Architecture présente à
Cosimo II un projet architectonique. Il fournit également
des dessins pour des retables du Dôme de
Sienne. L’église des Théatins Saints-Michel-et-Gaétan
contient des décors de sa main <strong>sur</strong> la voûte,
la lunette de l’autel et les deux lunettes latérales
de la chapelle Martelli, réalisés vers 1642. Longtemps
confondues avec les œuvres d’Alessandro
Rosi, celles de Coccapani ont une préciosité, une
sentimentalité voire une étrangeté bien à lui, différentes
de l’atmosphère « negromantica 3 » ou « zingaresca
4 » qu’on lui a souvent prêtée et qui qualifie
mieux celles de Rosi.
The son of a goldsmith from Carpi, Sigismondo
Coccapani received an advanced education,
especially in mathematics and literature. His life
was recorded by Filippo Baldinucci 1 (1625 – 1697)
who knew him personally and who explains that,
not feeling any desire to take over his father’s
workshop, Coccapani left to study painting with
Ludovico Cardi, called Cigoli, and became one of
his best pupils. He followed his master to Rome in
1610 to assist him in the decoration of the Cappella
Paolina of the Basilica of Santa Maria Maggiore. In
1611-1612, thanks to his scientific skills, he made
observations oh the spots on the sun’s <strong>sur</strong>face
for Galileo, 2 then returned to Florence where he
received many commissions. Among his Florentine
works, Saint Antonin Having Money Stolen by Two
Men Pretending to be Blind be Given to a Poor Man,
a fresco in a lunette of the cloister of the convent of
San Marco in Florence and Michelangelo Crowned
by the Arts (1615-1617) in the Casa Buonarotti are
the most famous and led to him working for the
Medici for whom he created, around 1622-1623,
Architecture Presenting an Architectonic Project to
Cosimo II in the Medici casino of San Marco. He
also provided drawings for altarpieces in the duomo
of Siena. The Theatin church of Saints Michele and
Gaetano contains decorations by him on the vault,
the lunette of the altar, and two side lunettes of the
Martelli chapel, created around 1642.
Confused for a long time with the works of Alessandro
Rosi, those by Coccapani have a preciousness,
a sentimentality and sometimes a strangeness
that are specific to him and are different to the
“negromantica” 3 or “zingaresca” 4 atmospheres that
are often identified with him and which are better
suited to describe those of Rosi.
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