Sigism<strong>on</strong>do Coccapani fut aussi très admiré pour ses <strong>de</strong>ssins et Filippo Baldinucci évoque en effet s<strong>on</strong> activité <strong>de</strong> professeur <strong>de</strong> <strong>de</strong>ssin au sein d’une académie privée <strong>de</strong>stinée à éduquer les jeunes gens <strong>de</strong>s nobles familles <strong>de</strong> « tous les b<strong>on</strong>s arts et sciences […] que l’<strong>on</strong> peut désirer chez un grand cavalier et parmi lesquelles le bel art du <strong>de</strong>ssin n’est pas en <strong>de</strong>rnière place 5 ». Ses <strong>de</strong>ssins à la pierre noire et à la sanguine et les portraits qu’il traçait avec « une manière très gracieuse 6 » semblent avoir forcé l’admirati<strong>on</strong> <strong>de</strong> tous. L’attributi<strong>on</strong> <strong>de</strong> certaines feuilles, comme la nôtre, repose <str<strong>on</strong>g>sur</str<strong>on</strong>g> la filiati<strong>on</strong> graphique évi<strong>de</strong>nte qui peut s’établir avec la manière <strong>de</strong> s<strong>on</strong> maître Ludovico Cardi, dit le Cigoli, mais aussi <str<strong>on</strong>g>sur</str<strong>on</strong>g> la cohérence <strong>de</strong> la comparais<strong>on</strong> avec les <strong>de</strong>ssins d<strong>on</strong>t l’attributi<strong>on</strong> est sûre, par exemple le <strong>de</strong>ssin préparatoire à la fresque du cloître du couvent <strong>de</strong> San Marco, c<strong>on</strong>servé au musée <strong>de</strong>s Offices <strong>de</strong> Florence. Notre <strong>de</strong>ssin a été attribué à Coccapani par Miles Chappell en 1990. L’historien l’avait également mis en rapport avec La lapidati<strong>on</strong> <strong>de</strong> saint Étienne <strong>de</strong> Cristofano Allori c<strong>on</strong>servée aux Offices, m<strong>on</strong>trant ainsi l’attenti<strong>on</strong> prêtée par l’artiste aux travaux <strong>de</strong> ses pairs et c<strong>on</strong>temporains. Elisa Acanfora a c<strong>on</strong>firmé cette attributi<strong>on</strong> et rendu à Coccapani une étu<strong>de</strong> à la sanguine et à la pierre noire c<strong>on</strong>servée aux Offices (Inv. 9285 F) d<strong>on</strong>née alternativement à Jacopo Chimenti, dit Jacopo da Empoli, à Cristofano Allori, et à l’école du Cigoli, <str<strong>on</strong>g>sur</str<strong>on</strong>g> la base <strong>de</strong> sa corresp<strong>on</strong>dance avec la figure <strong>de</strong> saint Étienne <str<strong>on</strong>g>sur</str<strong>on</strong>g> notre feuille, ainsi que par sa comparais<strong>on</strong> avec les étu<strong>de</strong>s <strong>de</strong> saints c<strong>on</strong>servées au musée du Louvre et aux Galeries <strong>de</strong> l’Académie à Venise. Dans notre <strong>de</strong>ssin, l’exubérance <strong>de</strong> la compositi<strong>on</strong>, le dynamisme <strong>de</strong>s figures, la rapidité <strong>de</strong> tracé ainsi que les essais <strong>de</strong> couleur c<strong>on</strong>firment le tempérament expérimental et original <strong>de</strong> l’artiste. Not<strong>on</strong>s encore que la compositi<strong>on</strong> a été reprise avec <strong>de</strong>s variantes à la sanguine par un suiveur <strong>de</strong> Coccapani (Offices, Inv.9015F). Sigism<strong>on</strong>do Coccapani, an artist of disparate talents, well versed in hydraulics, optics and architecture that he had studied un<strong>de</strong>r Bernardo Bu<strong>on</strong>talenti, was also greatly admired for his drawings. Filippo Baldinucci evokes in fact his activity as a professor of drawing in the private aca<strong>de</strong>my created by Piero Strozzi to educate young people of noble families in “all the good arts and sciences (…) that <strong>on</strong>e can <strong>de</strong>sire in a great knight and am<strong>on</strong>g which the beautiful art of drawing is not in the last positi<strong>on</strong>.” 5 His black and red chalk drawings and the portraits he drew with “a very gracious manner” 6 seem to have been admired by all. The attributi<strong>on</strong> of some sheets, like ours, is based <strong>on</strong> the obvious graphic similarity that can be established with the manner of his master Ludovico Cardi called Cigoli and also <strong>on</strong> the coherence of comparis<strong>on</strong> with the autograph drawings such as, for example, the preparatory sheet for the fresco in the cloister of the c<strong>on</strong>vent of San Marco, now in the Uffizi. The present drawing was first attributed to Coccapani by Miles Chappell in 1990. The art historian had also c<strong>on</strong>nected it to a <strong>Marty</strong>rdom of Saint Stephen by Cristofano Allori at the Uffizi in Florence, which shows how much attenti<strong>on</strong> Coccapani paid to the work of his colleagues and c<strong>on</strong>temporaries. Elisa Acanfora c<strong>on</strong>firmed this attributi<strong>on</strong> and also gave to Coccapani a red and black chalk study in the Uffizi (Inv. 9285 F) previously attributed alternatively to Jacopo Chimenti called Jacopo da Empoli, to Cristofano Allori, and to the school of Cigoli, <strong>on</strong> the basis of corresp<strong>on</strong><strong>de</strong>nce with the figure of Saint Stephen <strong>on</strong> our sheet and <strong>on</strong> comparis<strong>on</strong> with studies of saints in the Louvre, and in the Acca<strong>de</strong>mia in Venice. In the present drawing, the exuberance of the compositi<strong>on</strong>, the dynamism of the figures, the rapid pen strokes and the touches of colour c<strong>on</strong>firm the experimental and original temperament of the artist. A red chalk copy of this compositi<strong>on</strong> with differences by a follower of Coccapani is in the Uffizi (Inv. 9015 F). 62
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notre dessin. Si la feuille de Besa
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1 Luca Signorelli 1 La pose est ide
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Vouet, Paris, RMN, 1987, n° 50, il
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