Oeuvres sur Papier - Works on Paper - Jean-Luc Baroni & Marty de Cambiaire - 2022

entre 1514 et 1517, comme l’a indiqué Chris Fisher.
Ces études de tête colorées en lien avec des tableaux
présentent une technique similaire : obtenant
le volume et le modelé à l’aide de fines et
soigneuses hachures parallèles, l’artiste fait usage
de la sanguine pour le visage et de la pierre noire
pour les cheveux et les yeux afin d’obtenir un effet
naturel. Pionnier en la matière, Fra Bartolomeo
continue les recherches initiées par Signorelli, qui
avait compris l’avantage de la pierre noire pour
représenter la figure humaine de la façon la plus
naturelle possible mais également exploré la technique
des deux crayons (voire trois) dans quelques
dessins de figure en pied (voir par exemple, Louvre,
Inv. inv 1796). Fra Bartolomeo commença lui aussi
à mélanger pierre noire et sanguine dans ses études
de groupes de figures, après son retour de Rome,
ainsi que dans ses études de visage. Chris Fischer a
précisé que ces études de visage, souvent des portraits,
sont fonctionnelles : « elles étaient conçues
pour être utilisées en peinture et étaient dessinées
d’après des modèles d’atelier » 11 . Dans notre étude,
la délicatesse du traitement des lèvres et du nez,
l’application subtile du blanc autour des yeux et
<strong>sur</strong> l’arête du nez, l’obtention d’un modelé raffiné
grâce à l’estompe de la sanguine en font l’un des
exemples les plus touchants parmi ces études de
têtes de la fin de sa carrière.
Nous sommes reconnaissants à Chris Fischer pour
les informations qu’il nous a aimablement communiquées
et qui ont aidé à l’élaboration de cette notice.
The coloured head studies in connection with
paintings feature a similar technique: volume and
modelling are achieved through fine, careful parallel
hatching and the artist uses sanguine for the face and
black chalk for the hair and eyes for a natural effect.
A pioneer in the field, Fra Bartolomeo continued
research initiated by Signorelli, who understood
the advantages of using black chalk to render the
human figure in the most natural way possible,
but who also explored the technique of using two
pencils (or even three) for a few full-length figure
drawings (see, for example, Louvre, Inv. inv 1796).
Fra Bartolomeo too began to mix black chalk and
sanguine in a few of his group figure studies after
his return from Rome, as well as in face studies.
Chris Fischer clarified that these face studies, often
portraits, are functional: “they were designed for use
in painting and were drawn from studio models” 11 .
In our study, the delicate treatment of the lips and
the nose, the subtle application of white around
the eyes and on the bridge of the nose – obtaining
a refined model thanks to blending the sanguine
– make it the one of the most touching examples
of head studies from the end of Fra Bartolomeo’s
career.
We are grateful to Chris Fischer for the information
he kindly shared with us that helped in the
production of this entry.
19