Oeuvres sur Papier - Works on Paper - Jean-Luc Baroni & Marty de Cambiaire - 2022

italiennes du xvii e siècle. Le papier porte un filigrane
répertorié à quelques reprises à la fin du xv e siècle
à Pistoia, Palerme, Venise et Florence, ce qui peut
expliquer que l’un de ses derniers collectionneurs,
l’artiste Émile Wauters, l’ait considérée comme une
œuvre de Verrocchio.
Bien qu’il n’y ait que peu de putti les yeux baissés
parmi les types de figures utilisés par Sarto, ce dessin
a lui aussi servi de modèle pour l’une des figures
du grand retable de 1530 représentant L’Assomption
de la Vierge de la galerie du palais Pitti. Commencé
par Sarto et achevé par ses collaborateurs l’année
même de sa mort, ce retable montre la Vierge assise
<strong>sur</strong> des nuées, entourée d’angelots, quatre saints à
ses pieds. Parmi les anges qui entourent la Vierge,
l’un d’entre eux se tient les yeux baissés ; avec ses
joues rebondies, ses cheveux courts et raides – ce
qui est rare pour un angelot dans la peinture florentine
du xvi e siècle – et sa bouche entrouverte, il
ressemble au nôtre. Le dessin peut avoir été réalisé
plusieurs années avant le tableau, puisque Sarto
avait l’habitude de réemployer ses études de figures
bien après leur réalisation. Le retable le prouve bien
puisque le jeune saint Fidèle de Côme et sainte Catherine
d’Alexandrie agenouillée reprennent des
types physiques étudiés au cours des années 1520
<strong>sur</strong> les deux dessins du Louvre cités plus hauts (Inv.
inv 1716 et inv 1684). Peintre extrêmement recherché
et très occupé, Andrea employait plusieurs fois
ses modèles et les faisait réutiliser également par
son atelier composé d’artistes de haut niveau, afin
de pouvoir répondre à un rythme de commandes
très élevé.
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