La pratique du <strong>de</strong>ssin nourrit leur capacité à voir, observer et enregistrer le réel. Réciproquement, l’observati<strong>on</strong> poussée <strong>de</strong>s paysages et <strong>de</strong> scènes du quotidien offre aux artistes <strong>de</strong> nouveaux motifs et sujets d’étu<strong>de</strong> propres à enrichir et stimuler l’activité artistique. Cette préoccupati<strong>on</strong> nouvelle s’observe très tôt dans la carrière <strong>de</strong>s Carracci, particulièrement chez Annibale qui fait preuve d’un réalisme frappant. Ce sens <strong>de</strong> l’observati<strong>on</strong> <strong>de</strong> la réalité, nourri d’une pratique régulière du <strong>de</strong>ssin, passera aux élèves d’Annibale, à Bologne mais aussi à Rome où il fut appelé en 1595 pour peindre le camerino du palais Farnese et, <str<strong>on</strong>g>sur</str<strong>on</strong>g>tout, le plaf<strong>on</strong>d <strong>de</strong> sa galerie. On trouve ce type d’étu<strong>de</strong>s chez ses élèves directs à Bologne, Domenichino, Guido Reni et Francesco Albani, ainsi que chez ceux qui furent indirectement influencés par lui comme Pier Francesco Mola, élève <strong>de</strong> l’Albane à Rome, ou encore Guercino. Cette directi<strong>on</strong> naturaliste n’empêcha pas ces artistes <strong>de</strong> poursuivre parallèlement le Beau idéal, nourri <strong>de</strong> l’étu<strong>de</strong> <strong>de</strong> l’antique et <strong>de</strong>s grands maîtres <strong>de</strong> la Renaissance comme <strong>de</strong> celle <strong>de</strong> la nature. Dessinateur compulsif, c’est d<strong>on</strong>c Annibale Carracci qui va généraliser ce genre <strong>de</strong> <strong>de</strong>ssins capturant <strong>de</strong>s moments pris <str<strong>on</strong>g>sur</str<strong>on</strong>g> le vif, sortes d’instantanés avant l’heure. Un homme qui dort, une famille <strong>de</strong>vant le feu, une jeune femme qui chante… Ici, <str<strong>on</strong>g>sur</str<strong>on</strong>g>gissant d’une porte ou d’un mur, le moine nous intime le silence dans un geste rapi<strong>de</strong>ment esquissé. La graphie <strong>de</strong> l’artiste est souple, rapi<strong>de</strong>, il s’efforce <strong>de</strong> restituer le souvenir d’une chose vue, ou rec<strong>on</strong>stituée dans s<strong>on</strong> esprit à partir <strong>de</strong>s expériences du quotidien. Par sa vivacité et sa brièveté, le <strong>de</strong>ssin rappelle plusieurs <strong>de</strong>s étu<strong>de</strong>s à la sanguine qui s<strong>on</strong>t c<strong>on</strong>servées à Windsor Castle, comme Étu<strong>de</strong> d’un homme priant (RCIN 902092), Homme portant <strong>de</strong>s lunettes, un livre à la main (RCIN 902351 Fig. 1) ou encore Un jeune homme endormi <str<strong>on</strong>g>sur</str<strong>on</strong>g> une chaise (RCIN 902100 ; Fig. 2). Plusieurs <strong>de</strong> ses <strong>de</strong>ssins à la plume, d’une graphie un peu différente à cause <strong>de</strong> la différence <strong>de</strong> technique, f<strong>on</strong>t également preuve <strong>de</strong> ce même esprit « pris <str<strong>on</strong>g>sur</str<strong>on</strong>g> le vif ». 2. A. Carracci, Un jeune homme endormi <str<strong>on</strong>g>sur</str<strong>on</strong>g> une chaise, The Royal Collecti<strong>on</strong>, Windsor Castle. from everyday experiences. In its liveliness and brevity, the drawing is reminiscent of several of the red chalk studies held at Windsor Castle such as Half-Length Study of a Praying Man (RCIN 902092), A man holding spectacles & a book) (RCIN 902351) (Fig. 1) or A Young Man Asleep in a Chair (RCIN 902100) (Fig. 2). Several of Annibale’s pen drawings, though executed in a slightly different graphic style because of the difference in technique, show the same “captured from life” mood. 58
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1 Luca Signorelli 1 La pose est ide
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