s<strong>on</strong>t avant tout <strong>de</strong>s exercices aut<strong>on</strong>omes <strong>de</strong>stinés à l’étu<strong>de</strong> approf<strong>on</strong>die <strong>de</strong>s expressi<strong>on</strong>s. Sans doute servaient-elles aussi <strong>de</strong> répertoires <strong>de</strong> motifs pour les apprentis dans l’atelier. Les modèles s<strong>on</strong>t souvent représentés comme pris <str<strong>on</strong>g>sur</str<strong>on</strong>g> le vif, <str<strong>on</strong>g>sur</str<strong>on</strong>g>pris dans un moment d’ét<strong>on</strong>nement, la bouche entrouverte, le regard tourné vers le haut. Il en est ainsi d’une feuille représentant un Jeune garç<strong>on</strong> portant un turban, passée chez Christie’s le 5 juillet 2016 (lot 25), d’une autre représentant un Homme <strong>de</strong> profil, bouche ouverte, (Christie’s Paris, 22 mars 2017, lot 7), <strong>de</strong> l’étu<strong>de</strong> c<strong>on</strong>servée au Getty Museum (2002.31) ainsi que d’une feuille c<strong>on</strong>servée au Cleveland Museum of Art (The Charles W. Harkness Endowment Fund 1929.558), qui m<strong>on</strong>tre un jeune homme ressemblant au nôtre, mais regardant vers la droite et n<strong>on</strong> vers la gauche. Notre <strong>de</strong>ssin, tout comme les exemples cités à titre <strong>de</strong> comparais<strong>on</strong>, appartient aux plus belles feuilles du genre par l’artiste et témoigne d’une maîtrise technique admirable : volume, expressi<strong>on</strong>, lumière y s<strong>on</strong>t parfaitement développés, à l’ai<strong>de</strong> d’un trait <strong>de</strong> sanguine à la fois vigoureux et subtil, d’estompe ou <strong>de</strong> lavis intelligemment déployés et <strong>de</strong> rehauts <strong>de</strong> blanc qui illuminent les visages. Cette feuille fut probablement achetée à Madrid avec une cinquantaine d’autres <strong>de</strong>ssins dans l’atelier <strong>de</strong>s Tiepolo par Armand François Louis <strong>de</strong> Mestral <strong>de</strong> Saint-Saphorin, qui avait étudié à l’université <strong>de</strong> Gottingen et qui fut chargé d’affaires à Dres<strong>de</strong>, puis ambassa<strong>de</strong>ur du roi du Danemark en Pologne, en Espagne, aux Pays-Bas, en Russie, en Autriche. Knox a étudié s<strong>on</strong> rôle important en tant que collecti<strong>on</strong>neur <strong>de</strong> <strong>de</strong>ssins <strong>de</strong> Tiepolo, d’abord en 1970 2 puis en 1980 3 . La très large collecti<strong>on</strong> qu’il avait assemblée fut dispersée entre ses différents héritiers et une partie fut d<strong>on</strong>née à Ferdinand <strong>de</strong> Cérenville en remerciement pour ses services. Celui-ci les légua ensuite à ses fils Édouard et René (1875 – 1968). René <strong>de</strong> Cérenville en d<strong>on</strong>na une partie à <strong>de</strong>s musées et vendit l’autre, d<strong>on</strong>t ce <strong>de</strong>ssin. bel<strong>on</strong>ging to the same collecti<strong>on</strong> 1 . The drawings undoubtedly served as motifs in the repertoires ma<strong>de</strong> available for workshop apprentices, but were above all aut<strong>on</strong>omous exercises inten<strong>de</strong>d for the in<strong>de</strong>pth study of expressi<strong>on</strong>s. Tiepolo’s mo<strong>de</strong>ls are often represented as if caught <strong>on</strong> the spot, <str<strong>on</strong>g>sur</str<strong>on</strong>g>prised in a moment of ast<strong>on</strong>ishment, their mouths half-open with a lively gaze turned upwards. This is the case for a sheet representing a Young Boy Wearing a Turban sold at Christie’s <strong>on</strong> July 5th, 2016 (lot 25), a sheet representing a Man in Profile, Mouth Open, (Christie’s Paris, March 22nd, 2017, lot 7), the study kept at the Getty Museum (2002.31) and a sheet kept at the Cleveland Museum of Art (The Charles W. Harkness Endowment Fund 1929.558) that shows a young man very similar to ours, but who looks towards the right and not to the left. Our drawing, like the comparative examples cited above, should be grouped with the most beautiful drawings that Tiepolo ma<strong>de</strong> in this genre and <strong>de</strong>m<strong>on</strong>strates his admirable technical mastery: volume, expressi<strong>on</strong> and light are perfectly <strong>de</strong>veloped with the help of a red chalk line that is both vigorous and subtle as well as a masterly use of stumping, wash and white highlights, which illuminate the faces. This sheet was probably bought in Madrid by Armand François Louis <strong>de</strong> Mestral <strong>de</strong> Saint- Saphorin with about fifty other drawings from the Tiepolo studio. Saint-Saphorin studied at the University of Gottingen and was a chargé d’affaires in Dres<strong>de</strong>n. He then became the King of Denmark’s Ambassador to Poland, Spain, the Netherlands, Russia, and Austria. George Knox studied Saint Saphorin’s important role as a collector of Tiepolo drawings 2 and first in 1970 and again in 1980 3 . Saint Saphorin’s large collecti<strong>on</strong> was dispersed am<strong>on</strong>g his various heirs and a porti<strong>on</strong> given to Ferdinand <strong>de</strong> Cérenville in gratitu<strong>de</strong> for his services. De Cérenville then bequeathed his drawings to his s<strong>on</strong>s, Édouard and René (1875–1968). René <strong>de</strong> Cérenville gave a selecti<strong>on</strong> of his Tiepolo drawings to museums and sold the others including our drawing. 104
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