El narrador no tiene una relación con el protagonista, muerto dos años antes. Víctor “ElFrente” Vital, fue “fusilado” a los 17 años, por un cabo de la policía bonaerense,después de un asalto. El relato se inicia con la redada, el 6 de febrero de 1999. Elasesinato desata una verdadera batalla y consolida el mito: “Así comenzó la leyenda,estalló como sólo lo hacen los combates” (33). En el entierro”Una hilera de jóvenesvaciaba los cargadores disparando hacia el barro...” (44). El relato articula sucesos yvoces en torno de la pregunta “¿Quién era El Frente?”.El relato recoge las distintas versiones: desde la épica hasta la criminal. Vital puede serun héroe, un “bandido social”, una víctima, un hijo devoto, un amante infiel o,simplemente, un consumidor voraz. Los testigos reponen la historia y al mismo tiemporeconstruyen la historia de la comunidad. Las acciones de Vital son malditas ogenerosas, definidas por el apasionado derroche y un pr<strong>of</strong>undo individualismo: “Y lafiesta era, por supuesto, el máximo y más brillante escenario del gasto del dinerorobado” (55). La existencia del jefe de los “pibes chorros” se mueve incansablemente,con el desenfreno propio de un estado febril, obsesionado con su imagen y contribuye adibujar su propia fábula. El muchacho cultiva los códigos de honor de los viejosladrones, mantiene el delito fuera de su territorio. Sin embargo su interés por los suyosse sustenta en el paternalismo y no implica un proyecto social. Mantiene vínculos congrandes delincuentes de la época menemista como el Gordo Valor o a los Bananitas.Su vida, como la de los pibes chorros que lo rodean, se desmorona entre cumbia villeray “jarra loca”, un trago que mezcla alcohol y drogas. Los muchachos entran y salen deinstitutos y cárceles convertidas en verdaderas escuelas de delincuentes. Lapromiscuidad reina en la comunidad y el delito es una elección ante un mundo que loempujó a la miseria y la orfandad. Sus gestos populistas lo llevan a distribuir el botínpara que a la villa llegara “la fiesta que los sectores más acomodados vivían a pleno,con el gobierno de la corrupción, el tráfico y el robo a gran escala” (105). Esa fiesta esla misma que celebran las cumbias que dicen “Llegamos los pibes chorros/ queremoslas manos de todos arriba”, o “Me tomo unos minutos/ me tomo un tetra”. Son sólo unpálido reflejo de las grandes fiestas del Poder. Los templos son los vastos salones deTropitango o Metrópolis.6
Los pibes chorros todavía mantienen rasgos de la institución tradicional de los ladroneso chorros del tango, con un agregado, la tendencia al espectáculo. En la fotografía de latapa de la edición de Norma se exhiben impúdicamente. El autor explica su intención:“Esta historia intenta marcar, contar ese final y el comienzo de una era en la que a nohabrá un pibe chorro al que poder acudir cuando se busca protección ante el escarmientodel aparato policial, o de los traidores que asolan como el hambre la vida cotidiana de lavilla” (18-19).Después de su muerte los cinco puntos grabados en las zapatillas Nike del líder,significando “muerte a la yuta, se convierten, después de su muerte, en la conjura de lacárcel y la muerte. Las identidades se escriben en un mundo donde se hace difícilmantener el sentido de comunidad, un mundo de cuerpos contra cuerpos, dondeheridas, golpes, balas, son el lenguaje de los que no tienen otra palabra que la letra de lacumbia villera, una música que habla de su universo misógino y desafiante.Se trata de un universo sexista donde los hijos actúan como figuras masculinas fallidasque no llegan a ocupar el lugar de los padres ausentes o muertos. Las figuras femeninasson su complemento- madres o novias. Sabina, la madre del Frente, se transformadespués de su muerte en militante de los derechos humanos. Va a ser la clave paraconocer el mundo del hijo. Ella es la que entrega las llaves las puertas de la villa alperiodista y le proporciona el testimonio clave, guiándolo en la reconstrucción de lavida de Víctor.El ex ladrón, Roberto Sánchez entrega al cronista el único libro de la villa:”catorcehojas de carpeta, cuadriculadas, escritas a mano y en una prolija letra imprenta, hasta losmárgenes del papel. Aquí fui contando las muertes. Fueron demasiadas. En las hojas sesuceden los nombres, los apodos, remarcados con birome, los nombres de los caídos...En las fotos son casi todos niños” (153). La narración es un arma de supervivencia:”Medio por ponerme a escribir. No paraba de recordar” (42), dice Manuel, uno de losprotagonistas de esta picaresca sombría. Todos, tarde o temprano, acaban por narrar suhistoria encadenada con la de los otros. La historia de Víctor nos lleva a la de Mauro,Chaías, los Sapitos, la Maí, el Tripa, Simón, Mauro...7
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