arra que lo acusa de haberse metido con la hija de uno de ellos, “euforia grupal porhaber conseguido una justificación para la violencia” (Barrientos, 2008, s/p).El homicidio ocupa un lugar central en “Cuento de navidad” (Falco, <strong>2009</strong>), unrelato que tiene algunas características de la aut<strong>of</strong>icción en tanto el narradorautodiegético lleva el mismo apellido que el autor, Federico Falco, de Argentina. Estahistoria, cuyo parecido con la de Dickens está solo en el título, se inicia efectivamentecon los recuerdos del narrador acerca de los festejos navideños de su infancia:Las de los veinticinco de diciembre suelen ser noches de calor.Usualmente al final de la tarde el tío Abel comienza a prepararel cordero. Saca el plástico negro con que lo han traído, muerto,cuereado, sangrado, desde el campo. Lo abre por el vientre, loaplana. Quedan las costillas relucientes y rosadas al aire. Sesecan, en el aire, brillan. Acumula la primera pila de leña en elasador y prende el fuego (Falco, <strong>2009</strong>, s/p).Sin embargo, estos recuerdos se empañan por la recurrencia a una escena de violenciaque tuvo lugar 50 años antes: el asalto a la chacra de su bisabuelo en el que su abuelopresenció el asesinato de dos de sus hermanos todavía niños como él, episodio que noreferiría luego de adulto:Mi nonno José no contaba historias.No era un abuelo que dijera: Yo recuerdo, en el año treinta ytres, cuatro hombres, uno se llamaba Juan But y los otros Juliány Pedro López y otro de quien el nombre nunca se supo,llegaron en un auto con las luces apagadas al campo dondeentonces vivíamos y mataron a los tiros a mis dos hermanos, yencerraron a mis hermanas en una pieza y arrastraron a mimadre por el piso, tomándola del rodete, por sobre el cuerpo desus hijos, mis hermanos, muertos, pidiendo revelara dóndeestaba el dinero.No, mi abuelo no lo contaba y podría haberlo hecho, porquetodo era cierto. Él escapó corriendo por la tierra arada,
atravesando una quinta a oscuras, con una bala en la boca(Falco, <strong>2009</strong>, s/p).El silencio que mantuvo en vida el abuelo es ahora transformado en palabras por elnieto. El hecho de que el único recuerdo que se rescate sea un episodio de violenciatan extrema en el pretérito hace pensar en que la violencia no tiene un tiempodeterminado, no pertenece solo al presente sino que siempre ha existido, quitando elposible consuelo de que todo pasado fue mejor y de que sería posible volver a algúnparaíso perdido. Asimismo, situar ese hecho de violencia en el campo muestra queesta no es exclusiva de las grandes urbes, que no tiene límites espaciales, que loinvade todo y que no deja refugios posibles, lo que produce una sensación deinseguridad y miedo.La violencia y el miedo que esta provoca se mencionan en muchos de lostestimonios recogidos por Svampa (2001) y es, según Caldeira (1999), la principaljustificación de las clases acomodadas para segregarse, dando lugar a lo que lainvestigadora brasileña llama espacios fortificados, es decir, espacios cerrados,privatizados y monitoreados para residencia, consumo, placer y trabajo, cada vez másfrecuentes en el paisaje urbano.En el cuento “El edificio de la calle Los Pinos” del peruano Jeremías Gamboa(2008) el título alude a una construcción que tiene las características propias de estetipo de espacios. Sin embargo, en la perspectiva del narrador autodiegético nogarantiza seguridad sino que es un “armatoste de unos veinte pisos, pintado de uncolor azul eléctrico llameante y agresivo” que tiene una “reja intimidante” queproduce un “chirrido escal<strong>of</strong>riante”, un “sitio muy extraño… jodido”, “lúgubre ysórdido”, “perfecto para cometer un crimen, violar a una mujer o torturar a unavíctima a lo largo de una noche lenta y minuciosa” (Gamboa, 2008, s/p).Allí vive Pineda, amigo del narrador, que se le aparece en la mitad de una nochediciendo que alguien se le metió en la casa y que por eso se fue. Entonces comentaque en otra ocasión, estando ebrio, sintió que alguien golpeaba salvajemente a supuerta y a su ventana y a pesar de que luego notó que el ruido se debía probablementea una máquina durmió con el cuchillo entre las sábanas. Debido a esas amenazas,Pineda se queda a dormir en casa del narrador, quien al final del relato y yendo haciael baño se pregunta cómo va a hacer para llegar sin heridas a su habitación como sifuera él el hombre que dejó encerrado Pineda al escapar de los oscuros pasillos de Los
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