P L A G E - Les Sables d'Olonne

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110 centimes le numéro.
BUREAUX: Librairie M:i veux, r. du Centre
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Pour la saison
des bains. . n fr.
t 'l*WÊ
MAREES
h e u r e s de p le in e - m e r
Mardi 8, 5 h. 0 m. — 5 h. 15 s.
Mercredi 9, 5 h. 30 m. — 5 h. 46 s.
Jeudi 10, 6 h. 3 m. — 6 h. 23 s.
CHRONIQUE
REVUE MUSICALE
Nous nous sommes bien souvent demandé
pourquoi les spirituels auteurs du
librtto la Fille du Régiment, mis en musique
parDonizetti avaient fait intervenir Garat qui
le premier a implanté le goût du chant en
France,pour en faire un type du ridicule,
et comment le compositeur s’est associé
à cet incroyable trait d’ignorance musicale
en prêtant au plus parfait chanteur que
nous ayons possédé une mélodie dans
le genre rococo, comme Garat n’en a ja ­
mais écrit ou chanté. Garat, qui prenait
tous les genres, s’appropriait toutes les
méthodes, était surtout le plus éloquent,
interprète de Gluck et de Grétry et faisait
pleurer ses auditeurs quand il chantait
: J'ai perdu mon Euridice, d'Orphée,
qu Du moment qu’on aime, de Zémire et
Azor. Il a composé lui-même des romances
pleines de grâce et de fraîcheur,
telles que : Le Pèlerin de la Galice, le Bé-
lisaire, qui brillent par le sentiment d’une
déclamation vraie autant que celles qui
sortent de la manivelle expéditive de certains
compositeurs de nos jours.
Si MM. Bayard et Saint-Georgesavouent
ce péché, je le leur pardonne et sans nous
fippfesantir sur tous les reproches que mérite
le sujet, sur cet esprit faux de vaudeville
militaire, ce pele mêle de soldats et
d’officiers se donnant des poignées de
main, pour le plus grand mépris de la
discipline, arrivons à la partition, à ses
interprètes.
Nous ne donnerons pas une analyse détaillée
de l’ouvrage, nous dirons seulement
que Donizetti a modifié son faire
italien pour se mettre à la hauteur des
exigences de la scène française et qu’il ne
mérite pas d’être traité aussi lestement
que voudraient le faire les partisans exclusifs
de la musique allemande. Nous
professons avant tout 1 éclectisme, qui
n’est autre chose que la saine et pure
critique. Cela n’est pas chose facile, il est
vrai, en matière musicale: on se passionne
ordinairement pour cet art en faux dilettante,
qui est le pire de tous les enthousiasmes,où
l’on juge une partition par des
lieux communs de musique légère, iacile,
gracieuse, spirituelle surtout, car nous tenons
beaucoup en France à la musique
spirituelle.
Nous avons encore la nouvelle ecole qui
veut que tout compositeur se germanise,
q u ’il soit spéculateur harmonique, vaporeux,
briseur de rhythme, incompris du
vulgaire, enfin.
D o n iz e tti ne s’est placé, à proprement
parler, dans aucune de ces catégories:jd
f naja
PLAG
BBS SABLES-D’OLONWE
Journal Politique el Littéraire, paraissant le Mardi, le Jeudi et le Dimanche.
a fait comme tous les grands compositeurs
qui sont venus écrire pour nous : i^
a cherché à satisfaire aux exigences dont
nous parlions tout-à-l’heure, sans abandonner
complètement, comme Rossini,
dans Guillaume Tell, le rhythme courant
et trop facile de la musique italienne.
Aussi a-t-il trouvé des mélodies franches,
si elles ne sont pas toujours distinguées,
toujours neuves.
Pourquoi, en effet, Donizetti, dont ré-
crin musical est si riche, s’est-il avisé
de puiser dans celui d’Hérold? pourquoi
retrouvons-nous dans le terzette final si
remarquable comme mélodie, agencement
des voix qui se croisent et dialoguent
d’une façon si vive, si pressée, si dramatique,
une reproduction de l’idée, un calque
même du trio du Pré-aux-Clercs ?
Donizetti s’est-il seulement rencontré avec
. Hérold ? Comme je suis loin de vouloir
contester le grand esprit de l’un et de
l’autre, du dernier surtout, je veux bien
le croire.
L’œuvre de Donizetti a été bien rendue
par Mme Brunet et M. Dangon. Notre excellente
prima donna nous fait apprécier
de plus, en plus toutes les richesses de sa
voix de soprano, toutes les délicatesses de
son chant : j ’ai prononcé le mot de soprano
et il faut que j ’ouvre une nouvelle
parenthèse pour répondre ici à la question
d’un néophyte musical qui avait bien voulu
me demander quelques détails didactiques
sur la classification des voix de femmes.
Il y a dans la nature féminine deux espèces
de voix élémentaires et fondamentales,
le sopra»o et le contralto, l’éclat et
l’énergie, Vénus et Junon, l’or et l’argent ;
en un mot, ces deux principes éternels
de vie et de génération, et que la plupart
des mythes enveloppent.
Cependant, ces deux métaux originels,
ces deux sonorités premières ne se rencontrent
pas toujours à l’état pur, dans
notre temps surtout où les voix fraîches
deviennent de plus en plus rares. De là
des organes mixtes qui, sans pouvoir s’appeler
soprano ou contralto, participent de
l’un et de l’autre, embrassent quelquefois
la double gamme, mais à la condition
d’une sensible altération dans le caractère
essentiel de ces deux natures de
voix.
Le soprano pur, sans alliage normal,
parcourt deux octaves et sa puissance réside
d’ordinaire entre l’ut et le mi suraigu
; le contralto va du sol -au mi et
trouve sa force véritable entre le si et le
la. Telle est, à peu près, la mesure de ces
deux voix fondamentales d où procèdent
les mezzo-soprani, qui, bien qu’ils ne
s’étendent que du ré au la, saisissent cependant
presque toujours aux deux extrémités
quelques notes qu ils donnent
avec plus ou moins de bonheur ici ou là,
selon qu’ils appartiennent à la classe des
mezzo-soprani aigus, ou des mezzo-soprani
graves. C’est ce qui fait que tant de
gens s’y trompent et sur la foi d’un son
arraché à l’enthousiasme du moment ou
conquis par un travail opiniâtre, confondent
ces organes mixtes avec les voix premières,
les voix simples.
On aurait grand tort, du reste, de prendre
l’étendue pour la seule règle à suivre
quand il s’agit de définir le caractère d’une
voix : ce qui classe une voix c’est la qualité
du son et toute voix doit posséder
un milieu juste, large, sonore, sympathique,
doit être un instrument généreux
que l’art développe et met au service de
l’âme.
La voix de Mme Brunet a une remarquable
flexiblité : aucun trait ne l’effarouche,
aucune gamme ne l’épouvante, Mme
Brunet s’y lance à tire d’aile comme l’oiseau
dans l’air et s’y roule avec tant de
fantaisie et de caprice que l’on croirait,
bien à tort, qu’elle ne peut réussir dans
je chant large et spianato. Cette agilité
est-elle plutôt le résultat d’un travail intelligent,
heureux, qu’un don de la nature
? Nous n’oserions l’affirmer et peu
nous importe d’ailleurs : que ce talent
soit une chose conquise, ou une faculté
innée, il n’en est pas moins réel, notre
public ,en jouit souvent.
Et notre public n’est pas le seul : dimanche
dernier,Mme Brunet s’est fait entendre
à la Roche-sur-Yon au concert
organisé par M. Jules Varennes, directeur
de l’orphéon de cette ville, et son
triomphe a été éclatant, M. Diepdalle notre
baryton, a obtenu aussi un grand succès
et avec les honneurs de deux rappels
: nous suivons assidûment tous les
concerts donnés à la Roche et nous avons
très-rarement assisté à une aussi magnifique
ovation.
Nous reviendrons plus tard sur le charmant
opéra de F. Poise. Bonsoir, voisin,
qui a été enlevé par Mine Brunet et M.
Diepdalle. Bornons-nous aujourd’hui à
mentionner le début heureux de notre
nouveau ténor, M. Mareux, et demandons
grâce à nos lecteurs pour les digressions,
trop nombreuses peut être, vers lesquelles
le courant de notre plume nous a entraîné.
F. N ic o t.
UNE VISITE A CHINON
Le journal la Plage, chers lecteurs, l’un
des organes de la ville des Sables, a été
créé particulièrement en vue du Touriste-
Baigneur. C’est donc pourquoi nous
croyons bon, de temps à autre, de faire
avec les étrangers venus aux Sables quelques
excursions au dehors et de vivre
comme eux, c’est-à-dire tantôt en touristes
flânant ça et là, tautôt en baigneurs
goûtant alors au bord de la mer la quiétude
et le repos des vacances.
Chinon est sur la ligne des Sables à
Tours la ville, après cette dernière, la
plus curieuse et la plus charmanle peut-
être à visiter. Celui qui va aux Sables ou
en revient ne peut donc être insensible à
l’attrait de visiter au passage cette localité
et, s’il ne la connaît pas, il doit nécessairement
sacrifier au moins une demi-
journée, et l’employer ainsi d’une façon
vraiment intéressante.
Nous ne pouvions à l’occasion de la
fête musicale donnée par la ville de Chinon
ne pas pousser jusque-là une petite
ÎO ee ‘nés le numéro.
1er année. ■ 17 — 8 août 1876
F DES INSERTIONS
Payables d'avance
A nnonces, 20° la ligne
Réclames; S0
Faits > lf 00'
excursioK. Les Sablais y sont du reste
en pays de connaissance et tout à fait amis.
On se rappelle, en effet, les relations un
moment si suivies entre Chinon et les
Sables, on a encore présents à la mémoire
les efforts combinés de ces deux villes,
en vue de hâter la solution d’une grande
question bien longtemps en souffrance,
je veux parler de l’achèvement du chemin
de fer jusqu’à Tours.
L a ville
Lorsque le voyageur quitte la partie du
Poitou entre Thouars et les confins de la
Touraine, un aspect riant et enchanteur
s’offre tout-à-coup à ses yeux. Il entre
dans la vallée de la Vienne et aperçoit de
loin la ville de Chinon dominée par son
vieux château historique. On dirait une
gracieuse châtelaine couchée nonchalamment
sur ie bord de la Vienne, la tête
ceinte d’un diadème de tours.
La gare se trouve sur uu plateau élevé
en remblai au moyen de quatre cent mille
mètres cubes de sable dragués dans le
lit de la rivière. Ea arrière, sur cette rivière:
est jeté le magnifique pont de la
ligne, construit en tôle de fer ; en avant
se trouve un fort beau tunnel, œuvre gigantesque
qui ne mesure pas moins de
de neuf cent mètres de longueur.
On entre en ville par un quai longeant
la Vienne et ombragé d’une route splendide
de verdure. Il est bordé de maisons
pour la plupart neuves et assez élégantes,
et a pour fond de paysage au midi des
prairies et des îles d’une luxuriante végétation.
Cette partie la plus attrayante de la
ville a été établie sur l’ancien rempart qni
la 'protégeait du côté de la Vienne.
Quant aux deux principales rues parallèles
au quai, elles sont parfois assez tortueuses
et souvent resserrées, comme
dans toutes les vieilles villes, mais elles
offrent à chaque pas de précieux restes
aux amateurs : vieilles maisons des xni*,
xive, xve et xvie siècles, fort belles églises
des styles rom un et ogival ; que de sujets
d’étude et d’observation pour les touristes
archéologues.
L e ü lisk te a u
Le plus curieux des resles de l’ancienne
ville royale de Charles VII est assurément
le château;par l’étendue qu’occupe la masse
imposante de ses ruines on peut encore
juger quelle devait en être l'importance.
Quoique ces ruines semblent n’avoir formé
qu’un tout, il n’en est pas moins certain
que leur ensemble se composait de
trois châteaux différents, réunis dans la
même enceinte, mais construits à différentes
époques : la première vers 950,
sous Thibault-le-Tricheur ; la deuxième,
sous Henri II d’Angleterre, et la dernière,
sous Charles VII.
Elles rappellent le souvenir de deux
femmes qui, diversement, jouèrent un
rôle dans l’histoire : l’une, Agnès Sorel,
dame de beauté, usa de sa gracieuse influence
pour tirer de l’apathie son royal
amant; l’autre, Jeanne d’Arc, nalure surhumaine,
expression à la fois la plus suave,
la plus énergique, du patriotisme français,
délivra son pays des Anglais. Anti­