04 67 79 15 42 2012-2013 SEMEST - University of Minnesota
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Mardi 12h<strong>15</strong>-16h<strong>15</strong> H225 C Chatelet<br />
TD6 Montage virtuel<br />
Dans la continuité du cours d'introduction aux outils et aux concepts de la création numérique, les élèves suivront une formation<br />
appr<strong>of</strong>ondie sur les logiciels nécessaires à la création de leur projet. Différentes techniques et méthodes de travail seront<br />
abordées en mettant toujours en amont le travail de préparation nécessaire à la réalisation d'un projet.<br />
Le but de ce cours est de réaliser un projet (individuel ou collectif) en suivant toutes les étapes de pré-production, production et<br />
post-production.<br />
Mercredi 14h<strong>15</strong>-18h<strong>15</strong> BN2 M. Siabato<br />
E41ASC3 Appr<strong>of</strong>ondissement de la pratique (39h) – 3 c<br />
TD1 Le Road-movie<br />
Mardi 11H<strong>15</strong>-14h<strong>15</strong> D06 Mr Gutierrez<br />
TD2 La comédie musicale<br />
Aperçu de la comédie musicale hollywoodienne de 1927 à 2009. Analyse des structures sémantiques et syntaxiques propres au<br />
genre ; Etudes comparées des grands classiques américains et des œuvres contemporaines réalisées à Hollywood et ailleurs.<br />
BIBLIOGRAPHIE<br />
Tzevan Todorov, Introduction à la littérature fantastique, Seuil, 1970.<br />
Hugh Fordin, La Comédie musicale américaine, Paris, Ramsay, 1987.<br />
Rick Altman, La Comédie musicale hollywoodienne, Paris, Armand Colin, 1992.<br />
Raphaëlle Moine, Les genres du cinéma, Paris, Nathan université, 2002.<br />
Patrick Niedo, Histoire de comédies musicale Broadway, Paris, Ipanema, 2010.<br />
Lundi 10h<strong>15</strong>-13h<strong>15</strong> D06A G. Boulangé<br />
TD3 Le film noir<br />
Qu’est ce que le film noir, comment il s’est développé, pourquoi il a disparu et comment il a su se transformer pour renaitre ?<br />
Evolution du genre sur le plan esthétique et thématique, de 1940 à nos jours.<br />
BIBLIOGRAPHIE<br />
- Raymond Borde & Etienne Chaumeton, Panorama du film noir américain, Flammarion, Paris, 1988.<br />
- Patrick Brion, Le Film noir, Editions de la Martinière, Paris, 1992.<br />
- François Guérif, Le Film noir américain, Editions Denoel, Paris, 1999.<br />
- Anne-Françoise Lesuisse, Du film noir au noir, traces figurales dans le cinéma classique hollywoodien, Arts et cinéma, De<br />
Boeck université, Bruxelles, 2001.<br />
- Alan Silver & James Ursini, Les Mille yeux du film noir, Könemann, Cologne, 2000.<br />
Mercredi 17H<strong>15</strong>-20h<strong>15</strong> D09 F. Astruc<br />
TD4 Le cinéma fantastique<br />
Le cours se propose d’aborder les grandes thématiques et esthétiques du cinéma fantastique à partir d’études d’oeuvres<br />
représentatives et emblématiques du genre. Evaluations : travaux écrits/oraux, individuels et collectifs.<br />
BIBLIOGRAPHIE<br />
-Andrevon, Jean-Pierre, Guerre des mondes ! : Invasions martiennes, de Wells à Spielberg, Lyon, Les Moutons électriques,<br />
2009.<br />
-Baudou, Jacques :<br />
La fantasy, Paris, Collection Que sais-je ? (P.U.F), 2005. _<br />
Les grandes thématiques de la science-fiction, Paris, Collection Que sais-je ? (P.U.F), 2003.<br />
- Prédal, René, Le cinéma fantastique, Paris, Seghers, 1970.<br />
-Piton, Jean-Pierre, Le cinéma fantastique, CinémAction n°74, 1995.<br />
- Siclier Jacques, André S. Labarthe, Images de la science-fiction, Paris, Ed. du Cerf, 1958.<br />
-Torres, Sandy, Les temps recomposés des films de science fiction, Presses universitaires de Laval, Paris L’Harmattan, 20<strong>04</strong>.<br />
Mercredi 17H<strong>15</strong>-20h<strong>15</strong> D09 P. Grignon<br />
E 41AST3 Théorie et histoire du théatre (52h) -4 c<br />
Une brève histoire de la mise en scène depuis 1945<br />
Dans le prolongement du cours du Semestre 3, cet enseignement se propose de réfléchir aux grandes orientations prises par les<br />
metteurs en scène dans la deuxième moitié du 20e siècle, à partir de la nouvelle position d’autorité que leur confère le<br />
développement des théâtres publics au sortir de la Seconde guerre mondiale. Emprise croissante du répertoire, affirmation de la<br />
mise en scène comme geste critique, comme relecture subjective, comme réécriture ou comme composition originale, appel aux<br />
autres arts ou défense d’une ascèse exigeante fondée sur le texte, ce sont ces diverses positions du metteur en scène (et quelques<br />
autres) que nous examinerons afin de dessiner les grandes lignes du paysage artistique dans lequel s’inscrivent les réalisations<br />
d’aujourd’hui.<br />
Les séances de travaux dirigés, consacrées à l’analyse de documents audio-visuels, permettront d’appr<strong>of</strong>ondir les instruments<br />
critiques et les méthodes de recherche nécessaires pour l’étude de la scène contemporaine.<br />
BIBLIOGRAPHIE<br />
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