04 67 79 15 42 2012-2013 SEMEST - University of Minnesota
04 67 79 15 42 2012-2013 SEMEST - University of Minnesota
04 67 79 15 42 2012-2013 SEMEST - University of Minnesota
Create successful ePaper yourself
Turn your PDF publications into a flip-book with our unique Google optimized e-Paper software.
cours théorique se propose d'aborder la question de l'adaptation en photographie à partir d'oeuvres d'artistes contemporains.<br />
Que peut « dire » une image fixe d'un déroulement narratif — littéraire ou cinématographique — antérieur, est-ce une simple<br />
réduction, une redite ou bien la création d'un nouveau rapport problématique au sujet ? La mise en scène est ici au coeur de <br />
l'interrogation, devenant la synthèse ultime d'une oeuvre précédente se déployant dans le temps. <br />
BIBLIOGRAPHIE<br />
BAQUÉ Dominique, Photographie plasticienne, l’extrême contemporain, éditions du regard, Paris, 20<strong>04</strong><br />
JIMENEZ Marc, L'esthétique contemporaine. Tendances et enjeux, Paris, Klincksieck, 20<strong>04</strong><br />
SOULAGES François (dir.), Photographie, médias et capitalisme, Paris, L'Harmattan, coll. Eidos, 2009<br />
Mercredi 10h<strong>15</strong>-12h<strong>15</strong> D108 F. Leblanc<br />
TD2 Shining : une analyse plurielle<br />
La production récente du film Room 237, consacré entièrement à une exploration des interprétations suscitées par le film de<br />
Stanley Kubrick, témoigne du « potentiel heuristique » de ce film singulier. Adapté d’un roman, sorti en deux versions, à la <br />
croisée entre film de genre et film d’auteur… Shining est non seulement un film fascinant mais <strong>of</strong>fre également l’occasion <br />
d’expérimenter une analyse des films véritablement plurielle.<br />
Mercredi 16h<strong>15</strong>-18h<strong>15</strong> D06 L. Le Bihan<br />
TD3 Les histoires du cinéma<br />
S’appuyant sur de nombreux extraits de films sur l'histoire du cinéma, ce cours propose d’analyser les relations <br />
complexes entre le cinéma et l'Histoire, notamment les raisons pour lesquelles certains films deviennent des outils <br />
indispensables à la réflexion et à la production historique. Les étudiants seront amenés à réaliser une recherche <br />
historique précise à partir d'archives cinématographiques consultées en cinémathèque ou en bibliothèque. <br />
BIBLIOGRAPHIE SELECTIVE <br />
Michèle Lagny : De l'Histoire du cinéma. Méthode historique et histoire du cinéma, Paris, Armand Colin, 1992. <br />
Marc Ferro: Cinéma et Histoire, (Denoel, 1977), nouvelle édition refondue, Gallimard, 1993. <br />
Marc Ferro: Le Cinéma, une vision de l'histoire, édition du chêne, paris, 2003. <br />
Antoine de Baecque: L'histoire-‐caméra, édition Gallimard, coll "Bibliothèque illustrée", Paris, 2008. <br />
+ revues "Cahiers de la Cinémathèque" et "1895".<br />
Jeudi 9h<strong>15</strong>-11h<strong>15</strong> D06A G. Boulangé<br />
TD4 Le monde en représentation<br />
Interrogation sur le rapport entre image et réalité dans le contexte de rapprochement entre cinéma et arts numériques. Comment <br />
la capture et l’assemblage d’empreintes mouvantes du monde au moyen des technologies légères développées depuis <br />
une quinzaine d’années ont-ils permis l’émergence d’une esthétique spécifique, parfois plus proche des démarches artistiques<br />
diffusées par les galeries et musées ou Internet que des grandes productions de l’industrie cinématographique ? Y a-t-il<br />
dans ces conditions renouvellement des formes de questionnement du réel ? Les oeuvres envisagées seront notamment celles <br />
de Johan Van der Keuken, Abbas Kiarostami, Alain Cavalier, Chris Marker, Pedro Costa ainsi que celles de vidéastes tels que <br />
Bill Viola, Thierry Kuntzel, Pierre Huyghe… <br />
BIBLIOGRAPHIE<br />
QUINTANA Angel, Virtuel ?, Cahiers du cinéma, Paris, 2008<br />
PRÉDAL René, Le Cinéma à l’heure des petites caméras, Klincksieck, Paris, 2008<br />
Mardi 16h<strong>15</strong>-18h<strong>15</strong> D108 M. Diochon<br />
40