La casa dei bambini Fandango Libri, 2017 Caterina Arcangelo intervista Michele Cocchi ©Dara Scully La casa dei bambini di Michele Cocchi (Fandango Libri, 2017) è un testo particolare sia per i temi trattati sia per la costruzione narrativa dell’opera. Ci riporta ai temi dell’infanzia e a quei luoghi che l’hanno abitata, fa rivivere le paure e le storie di ogni bambino, che, sebbene ognuna nella propria diversità, un poco finiscono per assomigliarsi tutte. Michele Cocchi con particolare attenzione al linguaggio, che appare curato e delicato allo stesso tempo, dà alla luce un romanzo originale, soprattutto se consideriamo la sovrabbondante produzione letteraria. Un romanzo in cui si respira l’influenza di grandi scrittori del Novecento ma anche attuali, italiani e non, e dove la formazione dell’autore, psicoterapeuta dell’infanzia e dell’adolescenza, di sicuro offre spunti interessanti, senza però mai intaccare la qualità narrativa del testo, del romanziere che è Cocchi. FUOR ASSE 102 Le recensioni di Cooperativa Letteraria
CA - Alcuni temi o termini sono ricorrenti, tra questi la parola “fuga”. È come se ogni bambino della casa avvertisse il desiderio di esplorare il mondo esterno; un mondo sconosciuto che riserva sorprese, sicuramente speranze. Il tuo mestiere di psicoterapeuta dell’infanzia quanto ha inciso nella costruzione del romanzo? MC - La fuga è un tema a me caro da tempo. In Tutto sarebbe tornato a posto, la raccolta con cui ho esordito nel 2010 con Elliot, c’è un racconto, quello che dà il titolo al libro, dove un bambino di otto nove anni fugge di casa e si incammina nel bosco, stanco di ascoltare i litigi dei genitori. Così come ne La cosa giusta, romanzo uscito per Effigi nel 2016, la fuga di Gabriele – il protagonista – da un evento drammatico che apre il libro e che ha a che fare col padre violento, è la rappresentazione – come per il bambino – di un movimento di separazione da qualcosa di doloroso e allo stesso tempo di ricerca di un qualcos’Altro. Perché la fuga, penso, ha sempre una doppia valenza, come per i bambini della Casa: non è soltanto un meccanismo difensivo, l’evitamento di un’esperienza spiacevole, di un luogo potenzialmente traumatico, è anche movimento evolutivo, di sviluppo, di trasgressione – nel senso di transgredi, andare al di là, andare oltre –, soprattutto nell’età della preadolescenza e dell’adolescenza quando è necessario andare alla ricerca di nuove strade, nuove realtà, nuove esperienze. Il genere umano si è evoluto così, se fosse rimasto ancorato al suo territorio, ai suoi spazi, senza andare – grazie alla curiosità e alla capacità esplorativa – alla scoperta di nuovi ambienti, si sarebbe estinto. In un certo senso, pensando ai grandi gruppi di persone, la migrazione rappresenta bene entrambi questi aspetti, la fuga da qualcosa di orribile – guerra, carestia, FUOR ASSE 103 persecuzioni di varia natura, spesso esercitate dall’uomo sull’uomo –, ma anche spostamenti necessari all’evoluzione della specie umana. Gabriele, ne La cosa giusta, chiude il cerchio ritrovando il padre. Il bambino di Tutto sarebbe tornato a posto riporta a casa un nuovo amico, un cane abbandonato e ferito. Dino, il protagonista della terza parte di questo romanzo, chiude il cerchio tornando alla Casa, forte dell’esperienza di una vita, capace di dare un senso a quell’esperienza di loro bambini che apparentemente un senso non aveva. Quel senso, per me anima della storia, è la capacità di prendersi cura dell’Altro, di rispettarlo, la capacità di capire che il cuore dell’uomo non è l’Io – se non inteso come sistema operativo della mente –, ma il Sé, sempre costituito da un Me e un Te insieme. Dino comprende dunque che l’Altro fa sempre parte della nostra vita, e senza l’Altro la nostra vita non avrebbe alcun significato. Ciò che Dino impiega tutta la vita a capire, attraversando una guerra prima, vivendo all’interno di una società repressiva e controllante dopo, esercitando un mestiere di “equilibrio” per lunghi anni, è qualcosa che da bambini, lui e gli altri, già sapevano: il valore della loro amicizia, del loro rispetto reciproco, del bisogno di uno per l’altro, della loro lealtà. Ingredienti fondamentali per l’esistenza che lui deciderà, direttamente o indirettamente, di trasmettere a Caterina, la bambina che incontra nella locanda alla fine del romanzo. Il mestiere di psicoterapeuta è un mestiere in cui si narrano delle storie, soprattutto quando, come nel mio caso, si lavora coi bambini e gli adolescenti: le storie che in una forma o in un’altra ci raccontano i pazienti, e quelle che con loro costruiamo nella stanza di terapia per dare un senso alle loro esperienze e ai loro affetti. Alcune di queste storie Le recensioni di Cooperativa Letteraria
- Page 1 and 2:
FUOR ASSE Officina della Cultura Nu
- Page 3 and 4:
FUOR ASSE Editor ale I luoghi della
- Page 5 and 6:
La scena in cui solo due personaggi
- Page 7 and 8:
Fumetto D’autore Istantanee Redaz
- Page 9 and 10:
Mentre Meisam Serajizadeh con il te
- Page 11 and 12:
La memoria dei luoghi di Pia Taccon
- Page 13 and 14:
e lettori rimasero sconcertati dall
- Page 15 and 16:
solita commedia romantica, delle me
- Page 17 and 18:
limpida di Parise nasconde, in veri
- Page 19 and 20:
- Altri Il giorno di ferragosto del
- Page 21 and 22:
egli ne avrebbe l’onta. Egli cerc
- Page 23 and 24:
(Adelphi, 1968) e Il giocatore invi
- Page 25 and 26:
È in questo modo che i pedofili sc
- Page 27 and 28:
violenza verso il piccolo, e un con
- Page 29 and 30:
dimenticato, nel legame infelice e
- Page 31 and 32:
affettuosa e “paternamente” pro
- Page 33 and 34:
e misterioso, sarà perché rispecc
- Page 35 and 36:
per dimenticare, a volte basta conf
- Page 37 and 38:
di voler attribuire a qualcuno le r
- Page 39 and 40:
e’ vero che da allora sono cambia
- Page 41 and 42:
sarà lei ad occuparsi di ogni cosa
- Page 43 and 44:
- ©2013 Minetaro MOCHIZUKI, Shugor
- Page 45 and 46:
l’alba sorge felice nei suoi rico
- Page 47 and 48:
I giorni volavano. L'ultima sera se
- Page 49 and 50:
sguardi sconvolti dei soldati, il f
- Page 51 and 52: nella sua stessa affermazione: Tu e
- Page 53 and 54: Il rovescio il diritto e a cura di
- Page 55 and 56: del saggio, rivela un «eccessivo d
- Page 57 and 58: unificante mediante «il riconoscim
- Page 59 and 60: morte». Se si sperimenta l’impos
- Page 61 and 62: penne di cappone piantate nel nodo
- Page 63 and 64: impeti furiosi di baccante» 11 - q
- Page 65 and 66: Riflessi Metropolitani teorie, imma
- Page 67 and 68: L’interrogazione sui luoghi e sul
- Page 69 and 70: conflitti e catastrofi quotidiane i
- Page 71 and 72: «La civiltà è ancora merda - pro
- Page 73 and 74: torinese, dopo il suo doppio di Ali
- Page 75 and 76: ARAZZIERI di Silvia Tomasi Lia Rumm
- Page 77 and 78: efrattario a delle univoche definiz
- Page 79 and 80: Mona Hatoum, Shift, 2012, wool, 150
- Page 81 and 82: Deindustrializzazione, spazi urbani
- Page 83 and 84: operaie della storia del paese tra
- Page 85 and 86: convertite in chiese. Gli successe
- Page 87 and 88: ©Giulia Marcon circa 43.000 fascic
- Page 89 and 90: y O’Donnell si trova un mezzo bus
- Page 91 and 92: fronte abbiamo soltanto la brutalit
- Page 93 and 94: parte. Ognuno sa esattamente cosa f
- Page 95 and 96: schermo (anni Trenta), cimentandosi
- Page 97 and 98: nell’anno 1926 a Berlino, dove in
- Page 99 and 100: trasparenza, finisce il sogno capit
- Page 101: è la fontana/ ma anche il bosco at
- Page 105 and 106: ©Brett Walker perché ogni livello
- Page 107 and 108: soprattutto Il grande quaderno, la
- Page 109 and 110: Ed ecco affiorare gli altri persona
- Page 111 and 112: del regime militare che dagli anni
- Page 113 and 114: Amedeo Anelli Neve pensata Mursia,
- Page 115 and 116: un esito imprevisto del tatto fra i
- Page 117 and 118: storico-geografico. Avvalendosi del
- Page 119 and 120: acconto angosciato di un corpo che
- Page 121 and 122: Jason Aaron Southern Bastards Jason
- Page 123 and 124: Ed è sempre qui che Daniele, tutte
- Page 125 and 126: «Ovviamente nel mio futuro continu
- Page 127 and 128: Giovannacci, 2004, con Prefazione d
- Page 129 and 130: Due rette parallele di Andrea Rocci
- Page 131 and 132: I. Le signore della dura lotta La c
- Page 133 and 134: protezione della madre e l’autori
- Page 135 and 136: starci dentro come la pulce nel pel
- Page 137 and 138: piena di umidità e quella baracca
- Page 139 and 140: un lavoro abbassa il valore e la be
- Page 141 and 142: ogni sistema simbolico e significat
- Page 143 and 144: ©Brian Mura ©Brian Mura ©Brian M
- Page 145 and 146: immortali. Il cristianesimo non è
- Page 147 and 148: fatto storico talmente conclamato c
- Page 149 and 150: panico non hai voglia di prendere a
- Page 151 and 152: Il principio dell’iceberg a cura
- Page 153 and 154:
Stavo giusto sellando il mio fedele
- Page 155 and 156:
moglie ha pure fatto uscire un arti
- Page 157 and 158:
veniva a farmi compagnia, e si sede
- Page 159 and 160:
sia in perdita. Parla male l’ital
- Page 161 and 162:
da chi ha bisogno di me. Viaggerò
- Page 163 and 164:
Con queste premesse e con la locuzi
- Page 165 and 166:
in grado di proporre soluzioni qual
- Page 167 and 168:
Sguardi a cura di Antonio Nazzaro V
- Page 169 and 170:
©Horacio Siciliano ©Vittorio Catt
- Page 171 and 172:
©Vittorio Catti Vittorio Catti Nas
- Page 173 and 174:
Tina Modotti Arte Vita Libertà «S
- Page 175 and 176:
©Tina Modotti, Stadio di Città de
- Page 177 and 178:
FUOR ASSE La memoria de luoghi ©An