FuoriAsse_n_22

Jason Aaron
Southern Bastards
Jason Aaron aveva già ampiamente
dimostrato di essere a suo agio nel
disarticolare l’immaginario legato al
“nero” con la sua serie capolavoro Scalped.
È tornato successivamente alla
carica con Southern Bastards, serie
gemella della precedente per la forza
eterodossa di una narrazione che continua
a calare il noir nei contesti più ideal-tipici,
e contemporaneamente squallidi,
dell’America profonda. Se in Scalped
il luogo dove veniva setacciato il
nero era la riserva-nazione indiana, in
SB è l’Alabama (terra natia di Aaron)
a ospitare le gesta di una società chiusa,
ottusa e criminale. Il sud degli Stati Uniti
è sempre stato territorio di grandi
epopee immaginifiche, anche nell’orchestrazione
di malsani noir letterari e cinematografici;
fin qui, nulla di nuovo. La
grandezza di Southern Bastards sta nel
fare implodere (per assorbimento) gli
stilemi del meta-genere nei luoghi comuni
del Grande Sud: i diner senza
grosse pretese, cattivi che prima di
essere tali vantano storie di miserevoli
sconfitte e umiliazioni, il football come
panacea e metafora di vite mediocri. Ne
risulta un noir diluito che, senza smarrire
la sua carica eversiva, si ri-articola in
piccole storie private, in slanci di odioso
riscatto, in finte resistenze verso ciò che
si dovrebbe essere. Una fotografia efferata
di un luogo per eccellenza dell’immaginario
che la scrittura di Aaron e
il tratto spigoloso di Jason Latour trasportano
in un set provinciale, rabbioso
e indifferente, in cui c’è il rischio elevatissimo
di un’identificazione erotica con
il villain. È il noir che ammalia e seduce,
non con lo standardizzato e per certi
versi idilliaco intreccio tra l’Humphrey
Bogart di turno e la femme fatale, ma
con una ferocia pulp che lascia indifesi e
storditi.
FUOR ASSE
121 Tracce di noir