FuoriAsse_n_22

casa agli artisti e intellettuali liberali del
tempo. Negli anni ’20 è a Hollywood,
protagonista del film The Tiger’s Coat e
interprete di Riding with Death e I can
Explain (esperienze che la deluderanno
per via della natura troppo commerciale
del cinema) e diventa modella e musa di
fotografi come Jane Reece, Joha Hagemayer
e, soprattutto, Edward Weston
che la ritrarrà in celebri nudi che ammantarono
il mito della sua spregiudicatezza.
Ben presto Tina intreccerà una
relazione amorosa con Weston ma, nel
frattempo, nel 1922, raggiunge Robo,
ammalato di vaiolo, in Messico.
Tina arriva in tempo per dargli l’estremo
saluto e scopre così un paese che non
solo la affascinerà, ma in cui svilupperà
anche la sua carriera artistica. Rientrata
a San Francisco per l’improvvisa morte
del padre, Tina torna in Messico nel
’23, dopo aver dato alle stampe un libro
di versi dedicato a Robo (The Book of
Robo), proprio con Weston e il figlio
Chandler ed è qui che la vita privata e
politica diventeranno binomio inscindibile.
La giovane donna entra in contatto
con i grandi pittori muralisti Diego Rivera,
Alfaro Siqueiros e Clemente Orozco,
appartenenti al Sindacato rivoluzionario
e fondatori del giornale El Machete,
portavoce di una nuova cultura e in
seguito organo ufficiale del Partito Comunista
messicano. Con il tempo, la
sua figura diviene sempre più nota: da
Weston apprende l’arte della fotografia e
ben presto acquisisce una sua autonomia
espressiva tanto che, nel ’24, un’esposizione
delle loro opere viene inaugurata
nel Palacio de Minerìa. Tina sviluppa
un suo linguaggio fotografico in
cui rigore formale, sensibilità e tensione
ideale pervadono gli scatti. Inizialmente
si concentra su still-life, fiori, ritratti, su
bianchi e neri ben calibrati e pastosi,
estremamente vari nelle tonalità e nello
sfumato, frutto di lunghe riflessioni ed
esperimenti. Alle composizioni con volumi
enfatizzati da tagli prospettici arditi
e di ispirazione geometrica, si affiancano
composizioni dalle linee più morbide,
in cui il contrasto tra luce e ombra
dona concretezza quasi carnale alle
nature morte. Stadio (Messico, 1925) e
Serbatoio n.1 (Messico, 1926), El Manito
(Messico, 1924) o la celeberrima Calle
(Messico 1924 circa) ne sono esempi tan -
gibili. I primi riconoscimenti arrivano
dagli esponenti dell’Estridentismo, un
movimento messicano simile alle avanguardie
europee quali futurismo e dadaismo,
concentrato sulla lotta al “passatismo”.
Il periodo a cavallo tra il 1925
e il 1926, però, è anche quello del doloroso
distacco da Edward Weston, che
proprio nel ’26 decide di tornare definitivamente
in California. I due si scriveranno
per anni. Tina inizia a vivere di
fotografia, si unisce a un altro uomo
©Tina Modotti, Calle, 1924
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BIANCA