FuoriAsse_n_22

assist verso l’Afghanistan, il Pakistan,
quando splendidamente Alighiero lancia
il suo progetto al di là, manda fuori cam -
po l’idea consunta di globo, lo lascia
volitare in alto, proponendo addirittura
un allestimento di una mostra di Mappe
su un volo aereo: come un lanciatore
che lascia meravigliato il pubblico con
un atto semplice, quando colpisce così
forte che la palla esce dal campo, così so -
no le parabole di Boetti e questo basta,
questa è bellezza.
È sempre tramite Boetti che Obrist
si avvicina a Édouard Glissant – poeta,
scrittore e saggista antillano discendente
di schiavi – che al dilemma fra
la paura della spianata di qualsiasi
diversità dovuta al caterpillar della
globalizzazione e l’erezione di nuovi
muri per un rinascente micragnoso
nazionalismo, propone la creolizzazione
dei popoli e della cultura,
l’amalgamarsi di identità multiple o
rizomatiche, perché «le radici – ha
scritto Glissant – non hanno da
sprofondarsi nel buio atavico delle
origini, alla ricerca di una pretesa
purezza; si allargano in superficie,
come rami di una pianta, ad incontrare
altre radici e a stringerle come
mani». Nonostante questo suo irenismo,
Glissant non glissa affatto sulla
denuncia di genocidi, massacri, pulizie
etniche, fonte di risentimento
per chi, appartenendo a uno di quei
popoli che subiscono oppressione,
si sente fatalmente privato di quella
libertà interiore che consente di
sentirsi “signori” di se stessi.
Di questi Ulissi che sono diventati
Nessuno, di questi popoli travolti da
fughe, vessati, squartati da guerre e
colonizzazioni, si trovano le nerissime
tracce nei Porter-Series Tapestry
e nei nove arazzi oversize di Street of
the city di William Kentrige, l’artista
sudafricano che più di ogni altro ha
esplorato l’ingiustizia sociale, la memoria
dell’apartheid, attraverso il suo multiplo
fare artistico: dagli arazzi all’animazione,
dai collages ai film e al teatro,
fino al suo fregio Triumphs and Laments
del 2016, costituito da un corteo fantasma
di figure, lungo 500 metri di sponda
muraria del Tevere. Dannate “Pitture
nere” nate attraverso incisioni o meglio
da una “pulizia selettiva” praticata nella
sporcizia scura depositata da secoli sulle
mura delle rive di contenimento del
fiume capitolino; anime buie destinate
negli anni a riscomparire nei gorghi neri
di depositi bituminosi e di idrocarburi,
labili tracce di quel volgo disperso che
nome non ha di manzoniana memoria.
William Kentridge, Porter Series: Amerique septentrionale
(Bundle on Back), 2007. Tapestry weave with embroidery, Warp:
polyester, Weft and embroidery: mohair, acrylic, silk, and
polyester, 122 7/16 x 90 15/16.
Copyright and courtesy of William Kentridge.
FUOR ASSE
74
Riflessi Metropolitani