Create successful ePaper yourself
Turn your PDF publications into a flip-book with our unique Google optimized e-Paper software.
ATELIER<br />
Viorel Dinescu – Erosul şi corelatul său euforic<br />
Sunt ani buni de când îl urmăresc şi citesc cu interes pe<br />
poetul gălăţean Viorel Dinescu. Nu l-am avut în graţii din graţii din<br />
totdeauna, dar mă intriga, într-o vreme, cu mulţi ani în urmă, cu lecturile<br />
lui epistemice, despre care dădea seama într-o revistă de<br />
largă circulaţie. Aflasem că-i profesor de matematică, dar eram surprins<br />
de bogăţia lecturilor sale, de seriozitatea tranşării sale la lecturi<br />
grele, mai puţin accesibile tinerilor obişnuiţi. Răsfrângea o plajă<br />
livrească întinsă – de la Mircea Eliade la Ştefan Lupaşcu şi mă surprindea<br />
lejeritatea cu care se mişca prin ostroavele cu idei şi probleme,<br />
dificile chiar şi pentru cei cu o îndelungată ucenicie filosofică.<br />
Dar toate acestea se întâmplau cu mulţi ani în urmă, în<br />
vremea altui regim politic, când verbul se pronunţa cu fereală iar intelectualul<br />
era privit cu suspiciune şi cu bănuiala de disident potenţial.<br />
Nu mai ştiu de lecturile lui ulterioare, dar ştiu că s-a repliat<br />
bine în matca <strong>poezie</strong>i şi şi-a edificat un statut bine apreciat printre<br />
confraţii săi din lumea scriitorilor. Am mai avut ocazia să scriu despre<br />
poezia lui.<br />
Acum însă, în volumul „Eros-Arteros” (Editura pentru Literatură<br />
şi Artă, Chişinău, 2008) se consacră, văd, unei teme exclusive<br />
şi bine bătătorită de poeţii din toate timpurile. Iubirea şi ura<br />
(discordia), credea Empedocle din Avrigent, cu peste două milenii<br />
în urmă, reprezintă principiile fundamentale care agită şi pune în<br />
mişcare întreaga mecanică a lumii, construieşte şi deconstruieşte,<br />
uneşte şi separă, în proporţii variate, în funcţie de prevalenţa unuia<br />
sau altuia dintre principii. Ulterior, fenomenologia Erosului s-a mai<br />
complicat, a fost înserat într-o tetrarhie a familiei, alături de Antares<br />
(aversiunea, ura, discordia), Himeros (dorinţa) şi Pathos (pasiunea,<br />
patima).<br />
Viorel Dinescu extrage din această tetralogie doar dualitatea<br />
Eros-Anteros şi-şi decontează demersul poetic din dialogul<br />
celor două principii binomice. În unele poezii predomină Erosul, în<br />
altele Anterosul – acesta din urmă fiind înţeles mai mult ca un Eros<br />
răsturnat, cu o funcţie mai mult catalitică decât opoziţională. „Vino<br />
în casa mea aşezată pe lună / Prin spaţii translucide înaintează lin<br />
/ Femeia e născută din iubire şi ură / Ascultă cum sună monede de<br />
pelin // La geamul meu a răsărit ciudată / O stea venită de undeva<br />
din senin / Vei fi mai sigură ca niciodată / Ascultă cum sună monezi<br />
de pelin // Şi-am să te plimb prin ore îngheţate / Printr-un întuneric<br />
ostil şi deplin / Să auzi cum în inimă-mi bate / Un tezaur cu monede<br />
de pelin // Doar pentru tine strâns-am în pahare / Monezile<br />
pelinului, amare” („Monede de pelin”).<br />
Până la urmă, poetul evită disjuncţia celor două principii<br />
antinomice prin recursul la liantul feminin, care neutralizează tensiunea<br />
opoziţională dintre cele două principii disjunctive. El, principiul<br />
feminin este, de departe, singurul care poate evita cearta dintre<br />
opoziţii, circulă prin cele două simţăminte potrivnice lejer, ca printrun<br />
sistem de vase comunicante şi se pliază alternativ sau concomitent<br />
pe unul sau altul din elementele dualităţii. „Putea fi doar o<br />
lungă nerăbdare / Născută-n fila goală-a unei cărţi / De nu te-aş fi<br />
Cuiva care şi-a propus cu orice preţ să<br />
devină scriitor<br />
În plin exces de fantezie<br />
Cu neastâmpăr şi emfază<br />
Trudeşte greu pentru o frază<br />
Dar nu-nţeleg: de ce o scrie?<br />
4606<br />
Unui critic „imparţial”<br />
Devii căţel, în verb, nu-n trup<br />
Când scrie cineva din grup<br />
Dar te transformi subit în fiară<br />
De-ncearcă cineva de din-afară.<br />
E P I G R A M E<br />
Virgil Lovin<br />
Unui critic vehement care n-a scris niciodată<br />
ceva pe măsura pretenţiilor sale:<br />
Îţi verşi năduful pe oricine<br />
Timid, peniţa şi-o înfinge<br />
Te crezi arbitru, dar ştii bine<br />
C-ai dat mereu pe lângă minge<br />
Unui semidoct care a înţeles la timp că<br />
în viaţă poţi obţine incredibilul dacă eşti<br />
băiat descurcăreţ:<br />
Lipindu-se abil de-un grup<br />
Cu mult tupeu şi mult „Hei rup!”<br />
Şi practicând stilul „Atent”<br />
Se pricopsi şi cu talent.<br />
schimbat trăgând la sorţi / Pe un<br />
arhaic semn de întrebare // Dar nu<br />
am vrut să ştiu mai dinainte / Ce<br />
vorbe goale-or creşte între noi /<br />
Într-o tăcere verde şi cuminte /<br />
Cu ochi enormi de gheaţă şi noroi<br />
// Exişti între cuvinte suspendată /<br />
Intenţie ce nu s-a formulat, / Precum<br />
un vers pe care niciodată /<br />
Nu ţi l-am scris sau nu l-am terminat<br />
// Dar a rămas un gând care Ionel Necula<br />
mă roade: Poate c-au fost născuţi<br />
să fim străini / Sub ceru-acesta<br />
peste care cade / O albă miazănoapte grea de crini” („Între cuvinte<br />
suspendată”).<br />
Cine s-ar fi aşteptat să-ntâlnească la Viorel Dinescu o <strong>poezie</strong><br />
rece, aspră, distantă, cum se-ntâmplă de obicei în poezia matematicienilor,<br />
vor constata că s-au înşelat. Viorel Dinescu scrie o<br />
<strong>poezie</strong> caldă, unduitoare, cu patos şi cu toată simţirea conectată la<br />
frisonările Himeros-ului. Nu-şi înfrânează dorinţele şi nici nu le exacerbează<br />
transvazându-le în patimi înfiorate, dar le drenează în registru<br />
poetic şi realizează o <strong>poezie</strong> aferentă şi cu bemoli optativi la<br />
cheia demersului poetic.<br />
Spunea Blaga: „Poetul este nu atât un mânuitor cât un<br />
mântuitor al cuvintelor. El scoate cuvintele din starea lor naturală şi<br />
le aduce în stare de graţie”. Viorel Dinescu este foarte aproape de<br />
această cerinţă a filosofului din Lancrăm. „Înlătur iarăşi porţile dearamă<br />
/ Şi înspre tine singur le deschid / Aud c-ai coborât din noi în<br />
ramă / Şi că pluteşti prin ore ca prin zid // Nu te adun din cioburi risipită<br />
/ Şi-n cărţi mi-apari din ce în ce mai rar / O nepăsare fără de<br />
hotar / Te-a aruncat pe ultima orbită // Rămaşi în sânu-aceleaşi spirale<br />
/ Înconjuraţi de voci adânci şi reci / te bănuiesc în depărtări cum<br />
treci / În căutarea orei ideale //. Şi când din nou se-adună vechea<br />
dramă / Izbesc în noapte porţile de-aramă” ( „În golul unor porţi<br />
de-aramă”).<br />
Viorel Dinescu ştie că opera împlinită, monumentală reclamă<br />
o jertfă la temelie, la fundament. N-are dezinvoltura Meşterului<br />
Manole, dar ştie că jertfa e necesară. Şi cum materia primă cu<br />
care lucrează poetul e constituită din cuvinte, reface gestul jertfelnic<br />
al Meşterului de Argeş prin recursul la actul sacrificiului în cuvinte<br />
şi prin cuvinte. În fond, jertfirea este în egală măsură sacrificiu,<br />
dar şi o formă de înveşnicire şi de transgresare a vremelniciei. De<br />
asta spun, departe de a fi antitetice, Erosul şi Anterosul coabitează<br />
la încrustarea în timp şi-n durată a celui mai nobil dintre simţămintele<br />
omeneşti. Peste toate antinomiile lumii guvernează eternul feminin,<br />
invocat odinioară de Goethe, care aşază toate în matca lor<br />
firească şi veghează la normalitatea devenirii umane. În această<br />
perspectivă se înscrie şi poezia lui Viorel Dinescu – imn şi elegie<br />
inubliabilă la devălmăşiile Erosului şi misterului feminin.<br />
www.oglinda<strong>literara</strong>.ro<br />
La Salonul literar „Dragosloveni” s-a<br />
demonstrat că orice este posibil în literatura<br />
vrânceană:<br />
E promovat, că lumea-i mică<br />
Chiar „Sancho Panza”-a lui Mitică<br />
Când arta-i slugă la dârloagă<br />
Vezi scriitor şi-ntr-o mârţoagă.<br />
Aceloraşi:<br />
Sunt norme-aiurea, uneori<br />
Impuse pentru scriitori<br />
Să ceară, auzi, ce utopie<br />
Să ai habar de-ortografie!