You also want an ePaper? Increase the reach of your titles
YUMPU automatically turns print PDFs into web optimized ePapers that Google loves.
EVENIMENT<br />
PREMIERĂ DE MARE SUCCES LA TEATRUL MUNICIPAL FOCŞANI<br />
„Teatrului nu-i cerem să reproducă ci să creeze. Nu vrem să ne<br />
dea iluzia vieţii, ci dimpotrivă, certitudinea iluziei”, scria Mihail Sebastian.<br />
Cred că, în cele două seri ( 9 şi 10 mai ) de reprezentaţii ale piesei<br />
„Tache, Ianke şi Cadâr”, după Victor Ion Popa, trupa Teatrului Municipal<br />
Focşani s-a achitat, aş spune, cu brio de sarcina de a realiza<br />
„certitudinea iluziei”.<br />
Victor Ion Popa (1895-1946) a fost, în scurta sa viaţă, o personalitate<br />
puternică, ancorată, prin toate fibrele talentelor cu care a fost<br />
dăruit, în realităţile sociale, şi mai ales, culturale ale vremii pe care a<br />
traversat-o. Romancier, dramaturg, caricaturist şi desenator de talent,<br />
regizor, director de teatru, profesor de arta actorului la Conservatorul<br />
din Bucureşti, scriitorul şi-a folosit toate resursele pentru<br />
animarea vieţii teatrale din România interbelică, iniţiativele sale privind<br />
necesitatea unei puternice dramaturgii autohtone destinată deopotrivă<br />
copiilor şi adulţilor fiind bine primite în epocă, dăinuind şi după<br />
moartea sa.<br />
Principalele lucrări dramatice acceptate şi intens jucate în timpul<br />
vieţii sale: „Ciuta”, „Muşcata din fereastră”, „Răzbunarea sufleurului”,<br />
îi aduc meritate elogii în presa de specialitate. Mai mult,<br />
succesul fulminant al piesei „Ciuta”îi aduce, în 1923, Marele Premiu<br />
Caragiale.<br />
Este mulţumit de propria sa muncă, se putea spune chiar fericit<br />
până la reprezentarea, în 1932, a piesei „Tache, Ianche şi Cadâr”.<br />
Deşi o elaborase cu febrilitate, deşi conţinutul se racorda la realităţile<br />
vremii şi răspundea unor frământări oarecum inerente în perioada<br />
respectivă, piesa nu are succes. Dimpotrivă! Cade la premieră! Plin<br />
de amărăciune părăseşte Teatrul Ventura şi-pentru un timp- activitatea<br />
de dramaturg, ocupându-se de romanele care vor apărea în curând.<br />
Între acestea romanul „Velerim şi Veler Doamne”, deosebit de<br />
bine primit de critica literară, ecranizat, târziu, după moartea scriitorului.<br />
Dar destinul piesei nu se scrisese<br />
încă. Însuşi destinul de dramaturg foarte<br />
jucat este, oarecum, postum. O întoarcere<br />
spre repertoriul clasic face ca piesele<br />
sale să fie montate pe mai toate<br />
scenele mari din ţară, după moartea<br />
scriitorului. Între acestea şi „Tache, Ianke<br />
şi Cadâr”.<br />
Începând cu anul 1956 piesa se înscrie<br />
pe orbita maximei popularităţi.<br />
Montată la Teatrul Naţional din Bucureşti,<br />
cu o distribuţie de excepţie, ( Ştefan<br />
Ciubotăraşu, Jules Cazaban,<br />
Octavian Cotescu, Mircea Albulescu )<br />
cunoaşte nu mai puţin de 848 de reprezentaţii<br />
şi se bucură de cronici apreciative<br />
în presa vremii. În 1957, la Teatrul Naţional Timişoara, este cap<br />
de afiş pentru 145 de reprezentaţii. Teatrul din Bârlad (urbea natală<br />
a dramaturgului) oferă, în timp, patru versiuni în regii diferite ale piesei<br />
devenită deja celebră. În 1971 trupa de amatori a sindicatului „Sanitas”<br />
din Focşani intră în concus, în cadrul „Bienalei Caragiale”, cu<br />
„Tache, Ianke şi Cadâr”. Şi tot în 1971, Naţionalul bucureştean reia<br />
piesa în regia actorului Ion Finteşteanu, iar în 2001, regizorul Grigore<br />
Gonţa pune , din nou, tot la Teatrul Naţional Bucureşti bazele unui<br />
succes care dăinuie şi azi. Astfel piesa lui Victor Ion Popa trăieşte, cu<br />
fervoare, o nouă viaţă.<br />
Subiectul piesei atrage prin simplitate şi ancorarea directă în<br />
viaţă.<br />
Pentru Victor Ion Popa - scriitor de factură semănătoristă - provincia,<br />
noţiune ce include deopotrivă oraşul, târgul, satul, reprezenta<br />
mediul ideal care perpetua valorile etice tradiţionale. Aici erau respectate<br />
cutumele,aici „modern” însemna ascultarea faţă de părinţi,<br />
perpetuarea meseriilor, viaţa tihnită, destul de ştearsă dacă n-ar fi<br />
fost „mahalaua” cârtitoare şi pestriţă. Falsul conflict între etnii, prietenia,<br />
adevăratul sentiment uman care leagă personajele, comicul de<br />
limbaj şi de situaţii fac din piesa „Tache, Ianke şi Cadâr” un domeniu<br />
ofertant.<br />
Şi chiar dacă în Focşani încă nu s-a stins ecoul remarcabilei<br />
realizări din 2001 a Naţionalului bucureştean care are în distribuţie pe<br />
inegalabilii Radu Beligan, Marin Moraru, Gheorghe Dinică, Valentin<br />
Uritescu şi pe mai tinerii Monica Davidescu şi Mihai Călin, trupa Teatrului<br />
Municipal are curajul să reînvie cu aplomb, cu vervă şi mare<br />
poftă de joc personajele bătrânei piese.<br />
Sub bagheta maestrului Nae Cosmescu pe scena focşăneană<br />
prinde viaţă atmosfera târgului în care toţi se cunosc, ştiu ce pot şi ce<br />
vor şi în care doar trecerea trenurilor şi ţârâitul greierilor tulbură tihna<br />
după-amiezelor şi nopţilor de vară. Vestea că cei doi copii, Ana şi<br />
4626<br />
Ionel, hotărăsc să se căsătorească<br />
bulversează mahalaua. Prietenii<br />
de zeci de ani se zdruncină. Bănuielile,<br />
alimentate de „înţeleptul”<br />
Cadâr, care-i ajută pe copii să<br />
fugă, produc o aşa mare tulburare<br />
încât cei doi negustori prieteni<br />
Tache şi Ianke care-şi ascund o<br />
perioadă „complicitatea” la fuga<br />
copiilor, sunt aproape de faliment.<br />
Cadâr, salvat la momentul oportun,<br />
de răzbunarea celor doi, este motorul<br />
real al întregii acţiuni. Cei doi<br />
tineri „moderni”se întorc la matcă<br />
şi împreună realizează, de data<br />
aceasta o societate cu adevărat<br />
modernă: „Tache, Ianke şi Cadâr Georgeta Vioreanu<br />
S.R.L.”<br />
Flerul şi experienţa regizorului<br />
au făcut ca aducerea în contemporaneitate<br />
a piesei să nu deranjeze prin stridenţă. Telefoanele<br />
mobile mânuite de „baba Safta” şi de Ianke, precum şi steguleţele<br />
reprezentative care împodobeau modestele căsuţe ale celor trei negustori,<br />
au adus un abur de modernitate inofensiv dar de un comic<br />
irezistibil care a smuls ropote de aplauze.<br />
Măiestria regizorului Nae Cosmescu realizator şi al scenografiei<br />
şi al coloanei sonore s-a remarcat prin alcătuirea distribuţiei, foarte inspirată.<br />
Tache (Sorin Francu), moldovean molcom, ceva mai greoi şi<br />
mai aşezat, întocmai cum cerea personajul, a fost, oarecum, opusul<br />
lui Ianke (Adrian Damian). Firav şi aproape inconsistent fizic,acesta<br />
este spiritual, pus pe glume în orice împrejurare,<br />
ocupă toată scena cu verva<br />
sa, nu vrea să-şi piardă clientela dar nici<br />
să-şi nenorocească fiica, fapt pentru<br />
care acceptă mai uşor propunerea lui<br />
Cadâr. Acesta, în persoana lui Mihail<br />
Spiridonescu, este cel care ascultă, gândeşte<br />
şi chibzuieşte atât de bine lucrurile<br />
încât până la urmă toată lumea e<br />
mulţumită. Experienţa, talentul şi pofta<br />
vizibilă de joc a celor trei au atras ropote<br />
de aplauze, personajele principale cărora<br />
le-au dat viaţă constituind nucleul în<br />
jurul căruia au gravitat toţi ceilalţi. O figură<br />
aparte a creat actriţa Paula Grosu<br />
în „baba Safta”,nedezminţitul ei talent şi<br />
dăruirea cu care şi-a îmbogăţit personajul<br />
bucurându-se de aprecierea publicului. Un Iţic cu pretenţii, reprezentant<br />
„ofiţial” al Comunităţii evreieşti, mânat de interese personale<br />
pe care nici nu se străduieşte să le ascundă a fost partitura, bine tratată,<br />
a actorului Valentin Cotigă.Obişnuit cu postura de june prim şi<br />
aspirant la mâna unor tinere domnişoare, cum l-am văzut şi în multe<br />
alte piese, Adrian Rădulescu şi-a onorat rolul adăugându-i o mai<br />
mare doză de modernism. Pe rol, Ana, cea care suferă cel mai mult<br />
din pricina îngustimii de vederi a tatălui, a fost interpretată de noua<br />
achiziţie a Teatrului Municipal Focşani, mai tânăra Cristina Şerbu.<br />
Toţi actorii au făcut roluri de zile mari. Bineînţeles pe măsura<br />
partiturii repartizate. Echipa – în care nu uităm să includem cu cuvinte<br />
de laudă şi serviciile „de culise”, adică:sonorizarea, luminile,<br />
realizatorii decorurilor şi costumelor, regia tehnică şi muncitorii de<br />
scenă – toţi au răspuns cu promptitudine şi acurateţe cerinţelor regizorale.<br />
Şi publicul a plecat mulţumit şi satisfăcut!<br />
Iar Teatrul Municipal şi-a mai înscris în palmares un succes!<br />
Şi a mai fost ceva! În afara „complotului” din piesă un alt „complot”<br />
a fost pus la cale de colegii Paulei Grosu. Actriţa focşăneană a<br />
împlinit 55 de primăveri, o dată ce e născută primăvara, pe 12 mai.<br />
Dar din acei 55 de ani 40 au fost dedicaţi scenei. Cu dragoste, cu<br />
pasiune, cu tenacitate. Ea, câştigătoarea primului Trofeu al Festivalului<br />
de Muzică Uşoară „Florentin Delmar”, la vîrsta de nici 16 ani, a<br />
adăugat an după an „flori de nu mă uita” la coroana ce-i aureolează<br />
cariera. De aceea, în aplauzele sălii, cu emoţie, directorul teatrului,<br />
actorul Sorin Francu i-a oferit un frumos buchet de flori, felicitând-o<br />
pentru ce-a realizat şi dorindu-i tot ce se cade în astfel de împrejurări.<br />
Cu glasul gâtuit de emoţie şi cu lacrimi de fericire şi de surpriză pe<br />
obraji, actriţa a mulţumit publicului pe care l-a considerat întotdeauna<br />
adevărata sa familie.<br />
Şi aşa s-a încheiat încă o seară frumoasă în Focşani.<br />
www.oglinda<strong>literara</strong>.ro