KARNEVAL I KLASSRUM âKUNSKAP PÃ HJUL
KARNEVAL I KLASSRUM âKUNSKAP PÃ HJUL
KARNEVAL I KLASSRUM âKUNSKAP PÃ HJUL
Create successful ePaper yourself
Turn your PDF publications into a flip-book with our unique Google optimized e-Paper software.
Läraren tillåter experimenterandet med könsroller. Hon uppmärksammar<br />
tänjandet av gränser och understödjer genom egna förslag. Precis som vid<br />
dansen är hon med när det behövs, men stiger åt sidan för att låta eleverna äga<br />
sin process.<br />
6.4.4 Fördjupar<br />
Läraren fördjupar. De sminkade och clownklädda eleverna sätter sig åter i<br />
ringen. Läraren presenterar övningarna som ska följa (clownverkstad ett,<br />
august). Läraren ber en elev i taget gå in i ett mindre grupprum intill<br />
klassrummet, sticka ut sitt huvud och göra en entré. Läraren betonar att man<br />
inget behöver göra, bara vara. Hon gör själv det hon berättar om. I<br />
clownverkstad med den vita clownen visar hon hur en modell går på en<br />
”catwalk”, hon betonar överdriften, att man ska ta plats och den stolthet som den<br />
vita clownen känner över sitt utseende vilket avspeglas i kroppen. I<br />
clownverkstad med luffaren ber hon en elev att inleda en hälsningsrunda. Trots<br />
att hon trugar, vill inte eleven och ingen gör någon ansats att resa sig. Då inleder<br />
hon själv. Hon drar en brunmurrig sjal över axlarna, stöder ryggen med ena<br />
handen och linkar runt i ringen. Hon hälsar sakta och omständligt på fyra elever.<br />
Tar god tid på sig, och ser dem i ögonen. Hon stiger ur rollen och ber eleverna<br />
fortsätta, vilket nu sker utan diskussioner<br />
Jag tänker på dom som är tveksamma, hur mycket ska jag pusha? Hur mycket ska jag<br />
locka, eller truga? /…/ Nu vid luffarclownen så visade jag hur man kunde hälsa. Jag<br />
hälsade på några stycken för det var ingen som ville börja, för att avdramatisera det<br />
här gjorde jag det och då fick flera idéer, ja så kan man också göra.<br />
De inledande övningarna varje clownverkstad är valda för att belysa respektive<br />
clown och dess uppgift. I entrén pekar läraren på ”närvaron” som är central för<br />
clownen och äktheten, att ”vara” istället för att ”göra”. På catwalken<br />
illustreras hur kroppen tas till hjälp för att exponera en känsla men också hur<br />
man med hjälp av kroppen hittar fram till känslan. Denna övning får sin<br />
fortsättning, läraren låter eleverna göra om övningen men nu i par. Effekten blir<br />
den förväntade (tillsammans med andra vågar vi mer.) I luffarens hälsning<br />
betonas mötet mellan två individer. Det blir tydligt hur de speglar varandra, den<br />
ömsesidiga samverkan (Jag- du). Parterna hamnar i dialog även om ingenting<br />
sägs. Läraren är lyhörd för blygheten som infinner sig i clownverkstad tre. Hon<br />
tvingar ingen utan gör själv det hon ber eleverna om. Hon problematiserar och<br />
reflekterar i intervjun kring sin egen undervisningsmetod: Ska läraren visa före?<br />
Blir det till hjälp eller stjälper det? Efter de inledande övningarna följer ”enkla”<br />
övningar som att ramla, att blåsa upp en ballong och att sitta på en stol.<br />
Övningarna är valda för att visa tillvägagångssättet i en scen eller ett moment.<br />
Genom att göra till synes obetydliga handlingar men dela upp i mindre delar,<br />
visas på metod, clownen arbetar genom att förstora och överdriva. Att sitta på<br />
en stol kan bli ett äventyr av hög dignitet. Humorn blir tydlig. Vad är det vi<br />
skrattar åt? Igenkänning? Det blir tydligt genom hela arbetet, att läraren har ett<br />
syfte med varje övning. Hon går från att tydligt instruera till mer fria övningar<br />
och elevernas egna improvisationer. Läraren har till andra clownverkstaden<br />
skaffat fram en skärm som används för entréer och sortier. Hon säger ”är<br />
publiken redo?” inför varje nummer som presenteras. Applåder ges efter flertalet<br />
173