KARNEVAL I KLASSRUM âKUNSKAP PÃ HJUL
KARNEVAL I KLASSRUM âKUNSKAP PÃ HJUL
KARNEVAL I KLASSRUM âKUNSKAP PÃ HJUL
Create successful ePaper yourself
Turn your PDF publications into a flip-book with our unique Google optimized e-Paper software.
örelser, håller fram sina föremål mot varandra. Clara öppnar sin burk och blåser bubblor och Eva för sin<br />
blomma fram mot Clara och tillbaks. De bekantar sig och övergår till att lek med de föremål som de håller i<br />
handen. 49. 56 – 50.40 /46 sek.<br />
Forskarreflektion: Ett undersökande som övergår i lek. Vänlig atmosfär. Nyfikenhet. De ger och tar (samma<br />
status) och visar intresse för den andre. Står stilla, tar lite utrymme. Men är länge på scen.46 s. på scen.<br />
Jag kunde valt att använda en övning för varje clown som grundmaterial men att<br />
ha fler övningar, samt att ta in citat från loggar och intervju skedde för att<br />
fördjupa tolkningen. Att skriva en inre monolog var på samma vis ett led i att<br />
framställa en tydlig gestaltning av personen.<br />
Avslutande analys (moment 4)<br />
Resultatet blev åtta scener med åtföljande tolkning. Dessa scener sammanfördes<br />
till en helhet. Ordningsföljden mellan scenerna förändrades om det var motiverat<br />
ur dramaturgisk synvinkel. Scenerna sammanfogades i kapitlet Cirkus. Scenerna<br />
har ”fått vingar” i så måtto att de ibland skruvats ett varv men i den meningen att<br />
meningsproduktionen i det som hände lyftes fram. Den slutliga berättelsen är<br />
således fiktiv men grundad i den systematiserade empirin. Sagan kan också ses<br />
som ett främmandegörande, en distansering, som ger möjlighet till utvidgad eller<br />
förändrad förståelsehorisont.<br />
Utdrag ur den färdiga berättelsen (Clara och Eva)<br />
Cirkusen har anlänt till stan. Jag väntar. Jag väntar med spänning. Titta, nu sticker clownen Ida ut<br />
huvudet, två stora ögon och en röd, grann näsa lyser. Det pirrar i magen. Ida stiger ut i manegen,<br />
axlarna är uppdragna, ser ut att ha fastnat strax under öronen. Hon vrider sig som en mask, ler<br />
generat mot publiken, vill visa att hon är blyg. Clownen Anna trippar in. Armarna är utsträckta åt<br />
sidorna, här är jag, titta på mig. Nog syns hon alltid. Hon är lustigt klädd, städrock, blommiga<br />
tights och hatt. Hon nyper i rocken, niger. Anna har nappat åt sig en tratt. Ida är tomhänt men<br />
böjer sig fram och pillar på Annas hår. Närgånget kan tyckas. Anna rätar upp sig. Hon sträcker<br />
fram ett finger och petar Ida på axeln. Det skulle hon inte gjort. Finger följs av handflata. Ida<br />
knuffas och Anna svarar sen far hon bakåt, slår med tratten. De stirrar ilsket på varann och går i<br />
närkamp men så bubblar skrattet fram. Plötsligt kommer Anna ihåg att hon är arg, blänger irriterat.<br />
Då är det jag som skrattar.<br />
De reflektioner som gjordes i samband med att beskrivningen av de olika<br />
scenerna växte fram strukturerades i sju aspekter och sammanfördes i en matris.<br />
Detta gjordes för att åstadkomma en bättre överblick och i någon mån i<br />
valideringssyfte 72 men framförallt underlättade matriserna sökandet efter<br />
mönster i arbetet med august.<br />
72 Jag gick fram och tillbaks mellan scenerna och matrisen (även videomaterialet) ett<br />
stort antal gånger för att försäkra mig om att jag rätt uppfattat situationen och eleven, det<br />
vill säga att min tolkning skulle kunna motiveras.<br />
92