Phänomen-Verlag Norina Ebele
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erkennen, und ich fragte mich, wie er es schaffte, so schnell zu reisen. Gerade<br />
letztes Jahr, als ich die Biographie des großen Runden las, fand ich endlich die<br />
Antwort: Orson eilte in einem Krankenwagen durch Manhattan. Er machte all<br />
diese Radioshows, um einige experimentelle Bühnenproduktionen zu<br />
finanzieren, bei denen er in Manhattan Regie führte, von denen unser Stamm in<br />
Gerrison Beach noch nie gehört hatte. Darunter war eine erschreckende Version<br />
von Macbeth mit einer rein schwarzen Besetzung und echten Voodoo‐Trommlern,<br />
ein moderner Julius Caesar, in dem alle faschistische Uniformen trugen und<br />
Caesar von einem Schauspieler gespielt wurde, der wie Mussolini aussah, und<br />
eine Produktion von Marlowes Doktor Faustus, in dem Bühnentricks eingesetzt<br />
wurden, um Schocker wie die “Special Effects“ in den Filmen zu produzieren.<br />
Diese Produktionen sind bei den alten New Yorkern immer noch legendär, und<br />
ich wünschte, ich hätte sie sehen können.<br />
Bald hatte der tolle Orson eine eigene Radioshow, ORSON WELLES<br />
PRÄSENTIERT DAS MERCURY THEATER IM RADIO. Er fing an, Shows zu<br />
machen, die ich aufregend fand, wie Dracula und Moby Dick, und Shows, die ich<br />
nicht ganz verstand, wie Jane Eyre. Am 31. Oktober 1938 hatte er in der<br />
Halloween‐Nacht was anderes zu bieten. Zu Beginn sagte er uns, es sei eine<br />
Dramatisierung von Krieg der Welten von H. G. Wells, und dann begann er mit<br />
einer Parodie des Dokumentarstils, in etwa wie falsche Nachrichtensendungen,<br />
die er später in Citizen Kane und F für Fälschung benutzte. Ich kannte noch nicht<br />
einmal das Wort “Parodie“, aber ich wusste, dass er sich über die<br />
Nachrichtensprecher lustig machte und das als eine tolle Möglichkeit benutzte,<br />
eine so merkwürdige Geschichte zu erzählen, dass weder meine Eltern noch ich<br />
wussten, dass es zum Genre des Science‐Fiction gehörte.<br />
Ich fand die Show ungeheuer aufregend. Sie erinnerte mich an die Gänsehaut,<br />
die ich am Ende von King Kong bekam, wenn Carl Denham sagt: “Es waren nicht<br />
die Flugzeuge... die Schöne tötete das Biest.“ Ich wusste, dass etwas vor sich<br />
ging, das über Unterhaltung hinausging, aber ich hatte keinen Namen dafür.<br />
(Ich kenne immer noch keinen Namen dafür. Es scheint irgendwo auf der Grenzlinie<br />
zwischen Kunst und Magie zu liegen, und wann immer ich ihm begegne – in Dichtung,<br />
Musik, Literatur, Filmen oder Gemälden – betrete ich wieder die virtuelle Realität.)<br />
Am nächsten Tag fand ich heraus, dass eine bedeutende Zahl Erwachsener zu<br />
Beginn der Show mental abwesend gewesen war und nicht gehört hatte, wie<br />
Orsons Stimme den Titel verkündete, und die Parodie der Nachrichtensendung<br />
für eine echte Nachrichtensendung gehalten hatte. Diese Leute hatten die<br />
virtuelle Realität wirklich betreten und drehten völlig durch; einige versteckten<br />
sich in ihren Kellern, andere flohen vor den Marsianern in die Hügel und<br />
Senken. Nun waren sie stinksauer und verlangten von der Regierung, dass die<br />
Orson wegen bösartigen Unfugs oder so etwas verfolgen sollte.<br />
Ich fand das alles erfrischend. Ich experimentierte weiter mit dem Radio und<br />
fand immer mehr “merkwürdige“ Dinge – Stimmen von außerhalb des irisch‐<br />
katholischen Realitätstunnels. Sogar ein einfacher Thriller wie Der Schatten hatte<br />
einen bösen Glamour, da er andeutete, dass die Orientalen Dinge wissen<br />
konnten, die sogar der Papst nicht wusste, so wie “die Macht das Gehirn der<br />
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