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Josef Tautenhayn senior. 167
Es sind überhaupt verhältnismäßig nicht sehr viele Medaillen,
die zu schaffen ihm vergönnt war. Ganz im Gegensätze zu seinem
Freunde Scharff, der sich viel und gerne in großer Gesellschaft
bewegte, überall Zutritt fand und besonders in seinen Spätjahren mit
Aufträgen geradezu überhäuft war, hat Tautenhayn immer ein zurückgezogenes
Leben in der Familie geliebt; wer sich seiner Kunst
bedienen wollte, mußte ihn aufsuchen. Wenn er nun vielleicht als
Porträtist, wohl infolge seiner ungleich geringeren Inanspruchnahme,
hinter seinem großen Eivalen zurückblieb, so steht
aber Tautenhayn,
was die Gestaltung der figuralen Rückseiten betrifft, unter den
deutschen und österreichischen Medailleuren bis
heute unübertroffen
da. Wie schon die Wahl seiner Stoffe eine echt historische Auffassung
bekundet, so ist seine Formgebung immer von einer gewissen antiken
Vornehmheit und jenem ernsten Pathos, welche der Charakter und
die Bestimmung des Erzgusses zu verlangen scheinen. Und eben
nach dieser Seite hin kamen ihm seine Ausbildung und seine
wachsende Beschäftigung als Plastiker vorzüglich zu statten.
Daß nun aber Tautenhayn trotz seiner amtlichen Stelle als
Hof-Kammermedailleur und Leiter der Graveurakademie überhaupt
Gelegenheit gefunden hat, sich als Großplastiker zu bewähren, ist
allerdings eine der freundlichsten Fügungen seines Geschickes. Er
weiß es selbst nicht so recht, wie das kam. Eines Tages, voll Verdruß
und übler Laune über dies und jenes, was ihm zugestoßen war, in
einer Stimmung, die sich am liebsten mit der Faust Luft schaffen
möchte, warf Meister Tautenhayn eine Zeichnung hin (s. Seite 168):
Den Kampf der Kentauren mit den Lapithen.
Das einmal begonnene Werk wurde fortgesetzt, die Zeichnung
modelliert — es entstand der berühmte Schild. Hofrat v. Eitelberger,
der vielvermögende Direktor des österreichischen Museums für Kunst
und Industrie, sah das fertige Werk und versprach, voll Entzücken
darüber, sich dafür einzusetzen, daß es in Metall ausgegossen werde.
Aber das zog sich lange hin. Inzwischen gelang es Tautenhayn, den
damaligen Oberstkämmerer des Kaisers, den kunstsinnigen Feldzeugmeister
Grafen von Crenneville, dafür zu interessieren ; dieser bestellte
den Schild für den Allerhöchsten Hof und beauftragte die Firma
Klinkosch, denselben in Silber auszugießen und bis zur Pariser Weltausstellung
im Jahre 1878 zu vollenden. Klinkosch, um die Arbeit in