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viel komplizierter als in einem herkömmlich<strong>en</strong><br />
glücklich<strong>en</strong> Liebeslied, und die Musik, kaum einfach<br />
oder off<strong>en</strong>sichtlich in ihrer Entfaltung, spiegelt die<br />
etwas zur Selbstaufgabe t<strong>en</strong>dier<strong>en</strong>de Komp<strong>le</strong>xität der<br />
poetisch<strong>en</strong> Konzeption.<br />
23.–25. Juli Frühlingslied op. 125/1 9 cm<br />
Husar<strong>en</strong>abzug op. 125/5<br />
9 cn<br />
Diese beid<strong>en</strong> Lieder sind außerord<strong>en</strong>tlich einfach: das<br />
erste auf bezaubernde Weise mit einer Stakkatobeg<strong>le</strong>itung,<br />
die der Singstimme folgt und auf sie<br />
einschlägt, um sie im Flug zu fang<strong>en</strong>. Das zweite ist<br />
ein anschein<strong>en</strong>d von Schubert und dem von ihm für<br />
Märsche so bevorzugt<strong>en</strong> daktylisch<strong>en</strong> Rhythmus<br />
inspiriertes Soldat<strong>en</strong>lied (s. seine beid<strong>en</strong> Leb<strong>en</strong>smut-<br />
Lieder nach Schulze und Rellstab, beide in B-Dur).<br />
30. Juli Mein Gart<strong>en</strong> op. 77/2 9 co<br />
Ein Lied von un<strong>en</strong>dlicher Ruhe und Süße wie eine<br />
schöne Frau, die beim Pflück<strong>en</strong> und zart<strong>en</strong> B<strong>en</strong><strong>en</strong>n<strong>en</strong><br />
von Blum<strong>en</strong> graziös eine langsame Pavane tanzt.<br />
1. August Mein altes Ross op. 127/4 9 cp<br />
Dieses Lied gehört nicht zu sein<strong>en</strong> bestbekannt<strong>en</strong><br />
oder beliebtest<strong>en</strong> Vertonung<strong>en</strong>, ist jedoch eine schöne<br />
Leistung, zählt zu d<strong>en</strong> best<strong>en</strong> Liedern des Jahres 1850<br />
und sollte weit häufiger in Programme zum Thema<br />
Tierwelt aufg<strong>en</strong>omm<strong>en</strong> werd<strong>en</strong>. Der Sänger ist ein<br />
Krieger, der bessere Tage geseh<strong>en</strong> hat und sich hier an<br />
eine einst ed<strong>le</strong> Stute w<strong>en</strong>det, der<strong>en</strong> Leb<strong>en</strong> beim<br />
Abdecker <strong>en</strong>d<strong>en</strong> soll. Man fühlt Schumanns Sympathie<br />
aus dem Mitgefühl dieser beid<strong>en</strong> Figur<strong>en</strong> fließ<strong>en</strong>.<br />
1.–5. August<br />
Sechs Gedichte und Requiem op. 90 9 cq–dm<br />
Dies ist der bei weitem berühmteste und am häufigst<strong>en</strong><br />
aufgeführte der später<strong>en</strong> Schumann-Zyk<strong>le</strong>n,<br />
eine Sequ<strong>en</strong>z sieb<strong>en</strong> schöner Lieder, der<strong>en</strong> Ausführung<br />
beredt<strong>en</strong> Eindruck macht. Eines der Hintergrundthem<strong>en</strong><br />
des Werks ist off<strong>en</strong>bar Schumanns<br />
Erinnerung an Chopin, der 1849 gestorb<strong>en</strong> war und<br />
ihn zum musikalisch<strong>en</strong> Stil des Nocturne-g<strong>le</strong>ich<strong>en</strong><br />
102<br />
Meine Rose und dem von der Étud<strong>en</strong>form<br />
abge<strong>le</strong>itet<strong>en</strong> Einsamkeit inspiriert. Der andere<br />
Geehrte ist der Dichter L<strong>en</strong>au selbst, von dem<br />
Schumann irrtümlicherweise geglaubt hatte, er sei<br />
gestorb<strong>en</strong>, als er das Lied komponierte (daher der<br />
Anhang eines katholisch<strong>en</strong> Requiem). Ein paar<br />
Woch<strong>en</strong> nach Vol<strong>le</strong>ndung der Komposition starb<br />
L<strong>en</strong>au dann wirklich. Lied eines Schmiedes hat<br />
die ruhige Würde und Tiefe eines Volkslieds. Die<br />
S<strong>en</strong>nin ist in Nostalgie getränkt, und Komm<strong>en</strong> und<br />
Scheid<strong>en</strong> sowie Der schwere Ab<strong>en</strong>d sind typische<br />
Spätwerke in ihrer Mystik und ihr<strong>en</strong> (möglicherweise<br />
beabsichtigt<strong>en</strong>) Anspielung<strong>en</strong> auf musikalische<br />
Funktionsstörung<strong>en</strong>. Das Requiem wurde lange für<br />
eine anonyme Dichtung oder für die von unbekannter<br />
Hand stamm<strong>en</strong>de Übersetzung einer alt<strong>en</strong><br />
lateinisch<strong>en</strong> Fassung von Heloises Klage um Abelard<br />
gehalt<strong>en</strong>. In jüngerer Vergang<strong>en</strong>heit wurde jedoch<br />
festgestellt, dass Schumann d<strong>en</strong> Text im 1849<br />
veröff<strong>en</strong>tlicht<strong>en</strong> Werk des religiös<strong>en</strong> Dichters und<br />
Eich<strong>en</strong>dorff-Schützlings Leberecht Dreves gefund<strong>en</strong><br />
hatte. Die majestätische Ruhe seiner Vertonung baut<br />
sich zu einem großartig<strong>en</strong> Höhepunkt auf, der d<strong>en</strong><br />
gesamt<strong>en</strong> Zyklus zu krön<strong>en</strong> scheint. Dieser seltsame<br />
Bettg<strong>en</strong>osse für L<strong>en</strong>aus Dichtung erweist sich als<br />
idea<strong>le</strong>r Abschluss zu Schumanns höchst ungewöhnlicher<br />
Homage.<br />
2. September Robert und Clara treff<strong>en</strong> in Düsseldorf ein,<br />
wo Robert eine neue Anstellung als Orchester- und<br />
Chordirig<strong>en</strong>t gefund<strong>en</strong> hat. Sie miet<strong>en</strong> eine neue<br />
Wohnung.<br />
Oktober–Dezember Schumann komponiert das Cellokonzert<br />
op. 129, die Sinfonie Nr. 3 in Es-Dur op. 97,<br />
die Bunt<strong>en</strong> Blätter für Klavier und die Ouvertüre zur<br />
Braut von Messina.