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1849 (39 ans) Schumann parlera plus tard de 1849
comme de son « année la plus fructueuse »—entre
autres dans le domaine du lied.
18 mars Die Handschuh op. 87 6 cn
Arrangée à l’origine pour chœur, cette longue ballade
est la première des trois œuvres qu’il compose sur
des textes de Schiller, et de loin la plus importante. Il
est probable que l’expérience du travail sur l’opéra
Genoveva avait accru l’intérêt qu’il portait à la poésie
courtoise de ce genre et de cette époque. C’est une
réussite considérable et une rupture importante par
rapport à son style mélodique du point de vue du
récitatif continuel—l’influence du jeune Wagner est
également perceptible.
24–29 mars
Spanisches Liederspiel op. 74 6 co–dn
31 mars–3 avril & 6–23 novembre
Spanische Liebeslieder op. 138 7 1–bl
Après le style plus « moderne » de Die Handschuh,
on revient ici au Schumann de 1840 et aux
hispanisations touristiques de Der Hidalgo. Le choix
du compositeur, un cycle souple pour quatre voix avec
piano (op. 74) avec quelques solos, quelques duos et
quelques ensembles à quatre voix, suivi d’une autre
œuvre dans le même style pour quatre voix avec piano
à quatre mains (op. 138), aura une influence considérable
sur les compositeurs ultérieurs—surtout
dans les célèbres Liebeslieder Waltzes de Brahms
pour voix et piano à quatre mains qui seront
modelées sur l’exemple de Schumann. Les points
forts du Liederspiel op. 74 sont peut-être l’extraordinaire
duo soprano-ténor In der Nacht (un texte
qu’Hugo Wolf choisira également pour son Spanisches
Liederbuch), le fulgurant solo de soprano Melancholie
et le duo sensuel et enjoué pour voix de
femmes, Botschaft. Les Liebeslieder op. 138 com-
66
portent deux solos instrumentaux pour les pianistes.
Dans cette œuvre, le beau solo de baryton Flutenreicher
Ebro est inoubliable et la passion du duo
Bedeckt mich mit Blumen contraste avec la langueur
du lied que Wolf a composé sur le même texte. Les
deux solos charmeurs de ténor qui taquinent la
furieuse « Mädchen » font aussi un effet charmant.
Dans l’ensemble, c’est le plus beau trompe-l’œil
espagnol d’un genre lancé par Schumann et repris
par de nombreux imitateurs moins talentueux.
13–15 avril Composition des Fünf Stücke im Volkston
(« Cinq Pièces dans le caractère populaire ») op. 102
pour violoncelle et piano.
21 avril –13 mai
Lieder-Album für die Jugend op. 79 7 bm–du
Une fois encore, Schumann fait œuvre de pionnier
dans le domaine du lied en cette année de créativité
rajeunie—cette fois de la musique pour enfants. Ce
recueil de vingt-neuf lieder (dont plusieurs duos) fait
suite à l’énorme succès de l’Album für die Jugend
pour piano seul de 1848. Les jeunes pianistes sont
mieux armés pour faire face aux difficultés techniques
que les jeunes chanteurs ; cette œuvre est donc peutêtre
davantage une œuvre sur les enfants que pour les
enfants, une partie de la musique étant extrêmement
simple, l’autre beaucoup plus sophistiquée. Les textes
sont un superbe mélange pédagogique, le genre de
poètes que le compositeur devait espérer voir lire
à ses propres enfants : on commence par le parolier
allemand pour enfants par excellence, August Heinrich
Hoffmann von Fallersleben, puis on se lance dans
Schiller, Uhland, le merveilleux Mörike (Er ist’s) qui
mène dans l’avant-dernier lied à un poème visionnaire
de la seconde partie du Faust de Goethe pour
terminer par le célèbre poème lyrique pour Mignon,
« Kennst du das Land ? ».