Culture, patrimoine, création - Cluster 13

Les musicologues enfin trouveront grand profit à retrouver sur toutes les
lèvres les airs à la mode. On peut dire en effet qu’en grossière approximation
deux de ces textes sur trois relèvent du genre du « vaudeville », entendons qu’ils
collent sur des airs connus des paroles de circonstance. L’indication devait
paraître essentielle aux contemporains, puisque en règle générale les
chansonniers indiquent le « timbre » du texte recopié, souvent même en
proposent la partition.
Positions du problème
L’intérêt d’étudier cette littérature clandestine étant établi, comment
procéder Il faut de toute nécessité s’adapter à cette matière par nature
éphémère, la traquer dans toutes ses formes d’apparition, tout en sachant que
l’ambition d’exhaustivité est un horizon vers lequel il convient de s’engager en
étant bien persuadé qu’on ne l’atteindra jamais. Et si l’on veut être efficace, il
faut avoir sans cesse présent à l’esprit deux données essentielles :
1) Tout texte est susceptible d’incessants avatars, entendons que de recopie en
recopie il se modifie ; des vers s’ajoutent ou se suppriment ; la structure
grammaticale même peut changer du fait d’un copiste maladroit qui lit mal, ou
qui au contraire se sentant en verve modifie à son gré pour forcer le trait. Ces
poèmes, selon le point de vue adopté, sont sans auteur, ou en ont d’innombrables.
2) Il importe aussi de mesurer la portée d’un texte en fonction des fréquences
de ses apparitions. Certains, et ce ne sont pas forcément les plus courts, ne
figurent que par une seule occurrence ; d’autres au contraire se retrouvent
partout. Il faut de toute nécessité tenir compte de ce facteur de notoriété.
L’objectif est d’établir un corpus global qui prendra en compte les
mutations perpétuelles des textes et la fréquence de leur apparition. Il sera donc
ouvert à toutes les formes, sans craindre les répétitions ni les incertitudes des
recopies, puisqu'il arrive que, pour des raisons diverses, le chansonnier propose
un texte peu cohérent, ou dont tel vers viole allègrement les règles les plus
communes de la versification. L'approche en un mot sera sérielle, quantitative.
L’intention est donc sensiblement différente de celle d’Emile Raunié. Ce
conservateur de l'ancienne Bibliothèque Nationale a collecté dans les années
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