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Espaços convergentes: som e espacialização <strong>em</strong> Terretektorh de Iannis Xenakis. . . . . . . . .<br />
.<br />
A<br />
ideia de espaço desdobra-se <strong>em</strong> múltiplas facetas ao longo <strong>da</strong> carreira do<br />
compositor Iannis Xenakis (1921/22-2001), que vão desde aplicações<br />
composicionais de proprie<strong>da</strong>des mat<strong>em</strong>áticas do espaço até a exploração <strong>da</strong><br />
espaciali<strong>da</strong>de física do som. Sua experiência como engenheiro e arquiteto junto a Le<br />
Corbusier por mais de uma déca<strong>da</strong> (1947-1959) lhe proporcionou uma noção de espaço<br />
que se traduz de maneira bastante peculiar à sua música. Em consonância ao moderno<br />
pensamento arquitetônico de sua época, Xenakis d<strong>em</strong>onstrava a preocupação de que as<br />
quali<strong>da</strong>des físicas e estruturais se desdobrass<strong>em</strong> através <strong>da</strong>s quali<strong>da</strong>des sensoriais do espaço<br />
(STERKEN, 2007).<br />
No convento de Saint-Marie de la Tourette (1953-60), por ex<strong>em</strong>plo, os painéis de<br />
vidro ondulado (pans de verre ondulatoires), construídos <strong>em</strong> tamanhos e proporções<br />
determina<strong>da</strong>s pelo Modulor 1 , criam a percepção de mu<strong>da</strong>nça do espaço físico interior à<br />
medi<strong>da</strong> <strong>em</strong> que a luz solar irradia sobre os mesmos ao longo do dia.<br />
Com o Pavilhão Philips, obra comissiona<strong>da</strong> a Le Corbusier para a Feira Mundial de<br />
Bruxelas de 1958, Xenakis inovou pela concepção arquitetônica surpreendent<strong>em</strong>ente<br />
original, que combina concreto armado e formas paraboloides hiperbólicas. A construção<br />
do Pavilhão mantém um diálogo ativo com a projeção de imagens seleciona<strong>da</strong>s por Le<br />
Corbusier e a música encomen<strong>da</strong><strong>da</strong> a Edgard Varèse e Iannis Xenakis 2 . O espaço<br />
arquitetônico torna-se, assim, modulatório, como pontua Oswalt (1991):<br />
[...] <strong>em</strong> contraste com as superfícies planas, superfícies dobra<strong>da</strong>s ou curva<strong>da</strong>s<br />
reflet<strong>em</strong> a luz com intensi<strong>da</strong>de mutável e modulam o espaço. O espaço torna-se<br />
dinâmico, de intensi<strong>da</strong>de mutável, concentrado e expandido. Ao mesmo t<strong>em</strong>po, seus<br />
limites são r<strong>em</strong>ovidos. Paredes e teto flu<strong>em</strong> um no outro. [...] As fronteiras espaciais<br />
não pod<strong>em</strong> mais ser percebi<strong>da</strong>s pelos olhos de modo não ambíguo; elas<br />
desaparec<strong>em</strong> [...] parec<strong>em</strong> tornar-se infinitas (OSWALT, 1991: p. 40, tradução<br />
nossa) 3.<br />
1 Trata-se de um sist<strong>em</strong>a antropométrico concebido por Le Corbusier, que t<strong>em</strong> por referência dois<br />
conjuntos de medi<strong>da</strong>s modulares (azul e vermelha), sendo estas últimas, por sua vez, basea<strong>da</strong>s nas<br />
medi<strong>da</strong>s de um indivíduo imaginário. As proporções <strong>da</strong>s medi<strong>da</strong>s são determina<strong>da</strong>s pela razão áurea.<br />
Este sist<strong>em</strong>a foi amplamente utilizado na construção civil na Europa pós-guerra e repercutiu também<br />
na composição musical de Xenakis. Sobre o assunto, consultar o texto de Xenakis, “Der Modulor”,<br />
publicado <strong>em</strong> 1957 e reeditado (<strong>em</strong> XENAKIS, 2006: 37-40).<br />
2 Sobre Concret PH e o Pavilhão Philips, consultar também Meric (2005).<br />
3 “[…] in contrast to flat surfaces, curved or folded surfaces reflect the light with changing intensity and<br />
modulate the space. The space becomes dynamic, of changing intensity, concentrated and expanded.<br />
At the same time, its boun<strong>da</strong>ries are r<strong>em</strong>oved. Walls and ceiling flow into one another. […] The spatial<br />
10 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . opus