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Fig. 11: Readequação da distribuição das notas na pauta. Orlando di Lasso, Lagrime di San Pietro:
Madrigal III, Tre volte aveva (pág. 5). Nova edição.
Em alguns trechos mais contrapontísticos fez-se necessária a distribuição da
partitura de forma a priorizar a quantidade de notas na página, pois o uso da ligadura não se
fazia pertinente (Fig. 12).
Seguindo o padrão da escrita sem ligaduras, fez-se também necessária a
readequação de algumas figuras, pois, em determinados trechos, nas edições modernas a
escrita apresentava notas ligadas por mais de três compassos, equivalentes a sete
semibreves. Nestes trechos, optamos em utilizar a longa como padronização da escrita,
mesmo que esta não equivalesse ou não atingisse a soma total das notas ligadas, mas
prevalecendo a ideia da otimização da escrita.
Na Fig. 13, extraímos um trecho do madrigal XIII, Veduto il miser, onde percebe-se,
na voz de Tenor II, a presença da figura longa como representante da nota final.
opus . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 125