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Variações tímbricas em Méditations sur le mystère de la Sainte Trinité . . . . . . . . . . . . . . . . Fig. 14: Sonograma do espectro do canto do Bruant jaune na Meditação IX, gravação de Daniel Schlee (OLIVIER Messiaen..., 1995). Fig. 15: Sonograma do espectro do canto do Bruant jaune na Meditação IX, na gravação de Jennifer Bate (MESSIAEN..., 1980/1981). Ao contrário do que notamos no sonograma da Fig. 14 - no qual a região próxima e acima de 1.000 Hz possui pouca presença de parciais do acorde - na Fig. 15, que mostra o sonograma da interpretação de Bate (MESSIAEN..., 1980/1981), observa-se a presença 232 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . opus
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .CARPINETTI bastante marcante dos parciais do acorde, estendendo-se até acima dos 3.000 Hz. Este resultado pode ser causado por uma modificação na registração, pelas características do bourdon 8’ utilizado ou pelas condições de captação do som. Também se observa diferença no envelope das notas do canto, pois o rebatimento referente ao soltar das teclas é bastante sutil. Observamos que Bate (MESSIAEN..., 1980/1981), diferentemente de Schlee (OLIVIER Messiaen..., 1995), valoriza bastante as notas sustentadas em todas as Meditações, tocado-as com registros que possuem riqueza de parciais e batimentos fortes. Por outro lado, Schlee as registra de modo a criar planos sonoros separados, que dão destaque aos cantos, mesmo que muito suaves. Conclusão Na fase de maturidade composicional, a linguagem de Messiaen evidencia, além da abstração do som, a concretude do fenômeno sonoro veiculado por registrações especialmente escolhidas. Como vimos anteriormente, as registrações dos dois organistas, mesmo que seguindo as indicações do autor, apresentam características diversas, em dependência da paleta sonora dos instrumentos escolhidos e das acústicas que os circundam. Esses fenômenos são de conhecimento dos organistas e compositores e a potencial variação existente de registro para registro e de instrumento para instrumento é levada em conta no momento da composição e da interpretação. A comparação de duas gravações nos mostrou uma pequena parcela das múltiplas resultantes sonoras da escrita organística. Os procedimentos adotados na registração das performances comparadas neste artigo reforçam a informação de Messiaen sobre a importância da escolha dos registros. Observamos que, o trabalho de interpretação ao órgão, especialmente em obras com predomínio do elemento cor, requer um estudo apurado das características tímbricas de cada instrumento e que, antecedendo à performance, o estudo da registração se impõe como formador destas obras, as quais não podem ser registradas genericamente como se faria com as que enfatizam exclusivamente o discurso musical. Nos exemplos selecionados, a cada aparição do acorde de sustentação, o compositor escolheu um tratamento tímbrico diferenciado, sendo este evidenciado pela escolha da registração e pelos efeitos vitral e diamantação. Os solos apresentaram maior ou menor proeminência em dependência dos registros utilizados para sonorizar seu contexto. Ressaltamos que nossa intenção foi observar o domínio simbólico da escrita, juntamente com os aspectos resultantes da interpretação musical, os quais estão opus . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 233 .
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