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Coerência sintática na Quarta sonatina para piano . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Com relação ao terceiro procedimento (hierarquização por encapsulamento),
pudemos observar que a conexão entre as sonoridades se dá abundantemente através de
relações de encapsulamento, uma vez que, com exceção da seção a3, praticamente todo o
movimento é conduzido pela conexão entre as sonoridades [0247] e [02479], como
podemos verificar na Tab. 6. Essas sonoridades se relacionam entre si por pertinência:
[0247] é subconjunto de [02479]. Na Tab. 6, observamos que das 21 progressões, 20 são
reguladas pelo princípio do encapsulamento. Portanto, neste movimento, praticamente
todas as sonoridades estão conectadas entre si por relações de pertinência, somando um
percentual de 95,23% das progressões.
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Tab. 7: Perfil sintático e progressões. Siqueira, Quarta sonatina para piano, I.
Através da aplicação dos três procedimentos metodológicos propostos neste
trabalho - hierarquização quantitativa, identificação de conexões parcimoniosas e
hierarquização por encapsulamento - delineamos um perfil do primeiro movimento da
Quarta sonatina, onde se verifica uma maior ocorrência de progressão Normal. Nesse
movimento há preeminência da sonoridade pentatônica do Tipo A ([02479]), em duas
formas normais diferentes (57902 e 79B24), seguidas pela sonoridade do Tipo B ([0247]),
que são sonoridades não triádicas, o que é suficiente para conferir, de um modo geral, o
caráter trimodal e consequentemente, o não-tonalismo do movimento. Observa-se ainda
que o movimento é predominantemente estático do ponto de vista harmônico, em virtude
de um ostinato que dá sustentabilidade ao discurso. Essa estase harmônica está
representada pela grande quantidade de relações de pertinência encontradas no movimento
(95,23%), mais especificamente entre as duas sonoridades [0247] e [02479], (17 vezes, o
que representa 80,95% das relações). No trecho onde esse ostinato é interrompido (a3),
observa-se (Fig. 6) o uso de conexões parcimoniosas (segundo procedimento metodológico).
A parcimônia foi utilizada nesse trecho isolado, para garantir coerência de movimento entre as
sonoridades diatônicas, distanciadas de um contexto funcional consistente.
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