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Segue-se uma segunda seção transitória (T2) de quatro compassos, que tem uma
relação com a introdução do movimento (comp. 1-4), onde o ritmo do baião é aplicado à
classe de nota Si, novamente presente na mão esquerda do piano. A mão direita articula
quatro formas diferentes da sonoridade [02479]. A cada compasso podemos observar
empilhamentos diversos, mas que compartilham conjuntos de classe de notas com a mesma
forma prima. Tais sonoridades são resultado do empilhamento de 2 as , 4 as e 5 as e do
acréscimo desses intervalos a tríades, procedimentos já observados anteriormente.
Vejamos a seção T2 na Fig. 17.
Fig. 17: Siqueira, Quarta sonatina para piano, III, comp. 56-59 (T2).
Em seguida, ocorre a reexposição dos temas, como procedimento característico
da forma sonata. A seção a1’ é reexposta com centricidade em Si, com uma particularidade:
enquanto na exposição a primeira aparição do tema ocorre no registro agudo e
posteriormente no registro grave, agora em a1’, o tema surge primeiramente no registro
grave e depois no registro agudo, e a transição interna (comp. 9.2-12) entre os dois blocos
de a1 não é reexposta em a1’. A seção a2 é omitida, confirmando seu caráter transitório na
exposição, uma vez que ela serve de caminho para a mudança de centricidade de Si para Mi.
A transição (T1’) é variada em relação à exposição. O tema B’ (b1’ e b2’) é reexposto na
sua íntegra, sendo a centricidade alterada um tom acima em relação à exposição, ou seja,
para Fá#. É interessante observar que, se José Siqueira fosse seguir os parâmetros de
transposição da música tonal, o tema B deveria ser reexposto no modo predominante da
música - Si dórico (Modo I Derivado). Porém, este é reexposto um tom acima da sua
primeira versão (ver comp. 78-95), mas mantendo a melodia no modo mixolídio (Modo I
Real) nas duas versões.
opus . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 79