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sumário volume 18 • número 2 • dezembro 2012 Editorial 7 Instruções para autores 8 Espaços convergentes: som e espacialização em Terretektorh 9 de Iannis Xenakis Gabriel Rimoldi, Stéphan Schaub A ressonância enquanto recurso polifônico: análise de Erdenklavier, 33 de Luciano Berio Max Packer Coerência sintática na Quarta Sonatina para piano de José Siqueira 51 Aynara Silva, Liduino Pitombeira A viola e seus sons: exploração de aspectos expressivos no 89 Concerto para viola e orquestra, de Antônio Borges-Cunha Ricardo Lobo Kubala, Emerson Luiz de Biaggi Lagrime di San Pietro, de Orlando di Lasso, em nova edição crítica e revisada 111 Daniela Francine Lino, Carlos Fernando Fiorini A rabeca de Vilemão Trindade em Mario de Andrade 141 Jorge Linemburg, Luiz Henrique Fiaminghi Nordestinidade gonzagueana na música de Sivuca 161 Eurides de Souza Santos Acoplamento interpretativo e sincronização em duos de clarinetas 181 Mauricio Alves Loureiro, Davi Alves Mota, Thiago Campolina, Hani Camille Yehia, Rafael Laboissière Variações tímbricas em Méditations sur les mystères de la Sainte Trinité, 207 de Olivier Messiaen Miriam Carpinetti A música nas aberturas das telenovelas da Rede Globo de Televisão 237 no período de 1970 a 2012: funções e dramaturgia musical Andre Checchia Antonietti, Sandra Cristina Novais Ciocci Ferreira, Claudiney Rodrigues Carrasco Analogias entre textura musical e a montagem no cinema mudo: 257 sintagmas alternantes na obra En blanc et noir de Debussy Menan Medeiros Duwe, Guilherme Sauerbronn de Barros
O editorial s trabalhos que compõem os números 18.1 e 18.2 da OPUS foram selecionados a partir dos artigos apresentados durante o XXII Congresso da ANPPOM. Os três primeiros artigos referem-se a processos composicionais. Ao focar parâmetros como som, tempo e espaço em Terretektorh de Xenakis, Gabriel Rimoldi e Stéphan Schaub voltamse à construção do discurso musical através da espacialidade. Max Packer apresenta questões voltadas a ressonância e polifonia enquanto estratégias composicionais em obras de Berio. Aynara Silva e Liduino Pitombeira trazem aspectos de coerência sintática no Sistema Trimodal desenvolvido por José Siqueira e sua aplicação na Quarta Sonatina para piano. Os quatro artigos seguintes tratam de questões ligadas à performance musical. Os violistas Ricardo Kubala e Emerson de Biaggi voltamse à exploração das possibilidades sonoras na escrita para a viola solista no Concerto para viola e orquestra de Antônio Borges-Cunha. Daniela Lino e Carlos Fiorini propõem uma nova edição da obra Lagrime di San Pietro, de Orlando di Lasso, adequando a escrita original a uma escrita moderna. Jorge Linemburg e Luiz Henrique Fiaminghi nos trazem resultados de um minucioso trabalho junto aos acervos de pesquisa de Mário de Andrade, detectando e especificando referências a rabecas, tendo em vista tanto a performance como uma exploração do universo popular de tradição oral. Ao tratar de identidade musical e dialogismo, Eurides de Souza Santos discute as noções de nordestinidade e de internacionalidade na obra de Sivuca. No campo da mediação por ferramentas tecnológicas, Mauricio Loureiro, Davi Alves Mota, Thiago Campolina, Hani Camille Yehia e Rafael Laboissière apresentam resultados de grande interesse para a compreensão da performance de câmara. Miriam Carpinetti traz uma contribuição do campo da sonologia ao da análise musical ao comparar sonogramas de passagens da obra Méditations sur le mystère de la Sainte Trinité, de Messiaen, documentando elementos sonoros não explicitados pela notação. Referindo-se a outras mídias, Claudiney Carrasco, Andre Checchia e Sandra Ciocci Ferreira refletem a respeito da função da música nas vinhetas das telenovelas apresentadas ao longo dos últimos 42 anos pela Rede Globo. Tendo como objeto de estudo a obra En blanc et noir de Debussy, Menan Duwe e Guilherme Sauerbronn de Barros voltam-se a analogias verificadas entre textura musical e recursos narrativos cinematográficos. Agradeço aos coordenadores de subáreas e aos avaliadores do XXII Congresso da ANPPOM, que de alguma maneira colaboraram para a seleção destes trabalhos. Agradeço especialmente a Mâkhi Xenakis, por ter nos permitido compor a belíssima capa com as imagens de seu pai, Iannis Xenakis. Adriana Lopes Moreira
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