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Coerência sintática na Quarta sonatina para piano . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 66 Fig. 11: Acordes utilizados na seção b1. Siqueira, Quarta sonatina para piano, II. A subseção b2 é uma variação da subseção b1, transposta e com um acompanhamento novo, no que se refere ao aspecto rítmico. A Fig. 12 ilustra um trecho da seção b2 que vai do comp. 46.2 até o 52.2. Nela o sistema superior representa o trecho original, analisado sob uma perspectiva trimodal e o sistema inferior apresenta uma redução harmônica, na qual observamos que a nota Dó#, que surge tanto na mão direita quanto esquerda (elipses em cor azul), passa a ser considerada uma nota que agrega dissonância a tríades tipicamente tonais (V, I, V, I, V, I) em um contexto de Mi maior. O fim da subseção b2 é uma progressão em que a figuração rítmica da voz superior se apresenta na forma da escala ascendente de Mi Maior por terças na mão direita e descendente por graus conjuntos, em síncopes, na mão esquerda (Fig. 13, comp. 52-55). Após a escala de Mi Maior dos compassos finais de B, surge uma segunda seção transitória (T2). Nessa transição ocorrem rápidos arpejos na mão esquerda, que formam o tetracorde [0247] juntamente com o acorde de Ré maior, que é sustentado por seis compassos na mão direita, permanecendo a harmonia estática nessa sonoridade. Segue-se a seção A’, assim denominada por ser uma recapitulação variada de A. Essa variação consiste na inserção de elementos trimodais (segundas maiores, nesse caso) a harmonias triádicas (tonais), como podemos observar na comparação entre os compassos iniciais de A e A’ na Tab. 8. Tal procedimento é recorrente em todo movimento, podendo delinear uma das formas de aplicação do Sistema Trimodal. A normalidade tonal é restabelecida na metade da subseção a2' (comp. 78-83.1), com a reexposição literal do trecho referente aos comp. 17-22.1. O movimento conclui com uma breve Coda de quatro compassos, iniciada por uma linha melódica claramente tonal e concluída por uma cadência formada por três ataques do pentacorde trimodal [02479], quebrando a sequência de . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . opus
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .SILVA; PITOMBEIRA tríades que se direcionavam sintaticamente a uma cadência conclusiva dentro de um contexto tonal, em Lá Maior. Fig. 12: Trecho da subseção b2. Siqueira, Quarta sonatina para piano, II, comp. 46-52. Fig. 13: Final da subseção b2. Siqueira, Quarta sonatina para piano, II, comp. 46-52. Compassos iniciais de A Compassos iniciais de A’ Tab. 8: Compassos iniciais das seções A e A’. Siqueira, Quarta sonatina para piano, II, comp. 1-3 e 63-65. opus . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 67
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