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Coerência sintática na Quarta sonatina para piano . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
A Fig. 9 exibe a seção T1 (Transição 1), que funciona como ligação entre as seções
A e B. Após realizarmos uma redução, na qual as notas não triádicas foram removidas,
pudemos entender o trecho como a superposição de três camadas: (1) acordes tonais, (2)
notas estranhas aos acordes tonais e (3) díades trimodais (formadas por 2 as , 4 as e 5 as )
adicionadas aos acordes de Lá Maior e Mi Maior. Assim, obteremos uma sintaxe de
condução em nível tonal (I-V-i-V-I-V-I). As notas estranhas e díades estão indicadas pelos
balões no pentagrama inferior. Se, por outro lado, considerarmos que todas as notas
contribuem na configuração da harmonia, podemos esboçar uma sintaxe de condução
entre as sonoridades [02479], [024579], [01368] e [02469]. Essa sintaxe se articula sob a
perspectiva de dois procedimentos metodológicos: (1) parcimônia, em que as
transformações entre as sonoridades se dão de forma econômica, pela alteração de apenas
um semitom ascendente ou descendente, e (2) encapsulamento. Nessa figura, a condução
entre as notas é indicada pela linha contínua. Se há alteração da classe de nota, ocorre uma
inclinação na linha em direção à nota alterada. Evidencia-se, nos movimentos entre os
comp. 22-23 e 25-28, o fluxo entre sonoridades baseadas em relações de pertinência, nas
quais o subconjunto é exibido através do retângulo cinza escuro, e o superconjunto é
representado pelo retângulo cinza claro.
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Fig. 9: Demonstração de parcimônia e encapsulamento. Siqueira, Quarta sonatina, II, comp. 22.2-32.
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