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acústico por si só torna-se um evento musical, assumindo posição proeminente na
hierarquia constitutiva das estruturas musicais 32 .
No comp. 48 (Fig. 4), Borges-Cunha indicou “Lagrimando, legato e flautando”. A
sensação de estranheza presente nesse trecho é obtida por meio de som difuso, sem
clareza de ataque e pobre em harmônicos, sonoridade determinada por uma combinação
de fatores, como a indicação “flautando”, a dinâmica pianíssimo, o uso do registro agudo da
viola e o emprego de textura em sua densidade mínima 33 .
Fig. 4: Escrita que aponta para um distanciamento da noção de tradição. Borges-Cunha, Concerto para
viola e orquestra, I (comp. 48 a 57, parte da viola solista).
Outro recurso usado por Borges-Cunha, que se pode dizer pertencente à
tradição dos instrumentos de corda, é o sul tasto, o qual, no comp. 52 (Fig. 4), também é
trabalhado com o objetivo de obter uma sonoridade inusitada 34 . A estranheza da atmosfera
32 (Cf. STRANGE, 2001: xi).
33 Sobre o conceito de densidade de textura, conferir Berry (1987: 185).
34 Provavelmente instrumentistas já tinham descoberto as possibilidades expressivas do sul tasto antes
de terem feito alguma referência formal a esse recurso em algum tratado. O sul tasto foi mencionado
por Francesco Galeazzi (1758-1819) em Elementi teorico-pratici di musica (1791) e descrito por Pierre
Baillot (1771-1842) em L’art du violon (1834) (Cf. BACHMANN, 2011).
opus . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 107 .