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Coerência sintática na Quarta sonatina para piano . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Conclusão
A partir da análise dos três movimentos da Quarta sonatina para piano, e através da
aplicação de três procedimentos metodológicos (Hierarquização Quantitativa, Identificação
de Conexões Parcimoniosas e Relação de Encapsulamento), foi possível delinear traços
distintos do discurso trimodal de José Siqueira. O primeiro deles é que Siqueira não
desenvolve um discurso harmônico linear, e sim seccionado. Há trechos claramente tonais,
outros trimodais, e outros ainda ambíguos, caracterizados pela mistura de tonalismo e
trimodalismo. O primeiro movimento tem como sonoridade principal o pentacorde
[02479], a pentatônica, mas o segundo e o terceiro movimentos têm como sonoridades
principais tríades maiores e menores, e uma presença significante de acordes tipicamente
tonais no seu escopo de sonoridades, o que gera uma busca auditiva por sintaxe tonal;
porém esses ciclos são interrompidos por trechos trimodais e marcados pelo uso de
acordes não triádicos. A ambiguidade harmônica também se constitui uma característica
composicional de José Siqueira nesta obra, cumprindo um dos princípios do trimodalismo,
que é manter o senso de melodias modais, que são acompanhadas por uma harmonia
diferenciada, seja pelo uso de acordes trimodais (formados pela sobreposição de 2 as , 4 as e
5 as ), pelo empilhamento de tríades tonais (espécie de politonalismo), ou pelo acréscimo de
notas estranhas e díades trimodais a acordes tipicamente tonais, gerando atonalismo.
Segundo o procedimento da Hierarquização Quantitativa, observamos que o
primeiro movimento possui um perfil sintático semelhante ao perfil sintático tonal, onde a
maioria das progressões são Normais (66,67%), que, somadas às Elisões, totalizam 75% de
progressões em direção às sonoridades do Tipo A. O segundo e terceiro movimentos
possuem um percentual pequeno de progressões Normais (6,97% e 18,42%,
respectivamente), mas o somatório de progressões em direção às sonoridades do Tipo A
em ambos os movimentos é superior (53,49% e 61,84%, respectivamente). Uma
característica peculiar do terceiro movimento é que não foi constatada a presença de
Repetições.
Segundo o procedimento da Relação de Encapsulamento, observamos que este se
constitui uma recorrente ferramenta de conexão entre os acordes. Em todos os
movimentos a presença de relações de inclusão ultrapassa os 50%. No primeiro
movimento, são 95,23%, no segundo movimento são 67,24%, e no terceiro movimento são
50,51%.
Segundo o terceiro procedimento, Identificação de Conexões Parcimoniosas,
observamos que no primeiro movimento a presença de conexões parcimoniosas se resume
a quatro acordes em a2, e no terceiro este procedimento foi verificado em apenas 14,56%
das 103 conexões entre acordes. No segundo movimento é onde observamos maior
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