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Coerência sintática na Quarta sonatina para piano . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . tendência já detectada no segundo movimento. Nesse terceiro movimento, José Siqueira utilizou uma coleção de sonoridades mais diversificada que nos anteriores, e o ritmo harmônico é mais intenso do que nos outros movimentos. Classificamos assim, 10 Tipos de sonoridades, as quais têm suas quantidades em termos de forma normal e prima ilustradas na Tab.18. A Tab.19 mostra a quantidade de progressões (97) em ordem de aparição no movimento, a forma prima das sonoridades (anterior e posterior), seu Tipo, a que superconjunto elas pertencem e o tipo de progressão. O total de progressões contabilizáveis é de 76, para efeito de determinação do perfil sintático. Verificamos que, destas 76 progressões, 14 são Normais (18,42%), 33 são Elisões (43,42%) e 29 são Retrogressões (38,16%). Não detectamos Repetições nesse movimento. Semelhantemente, ao segundo movimento, nesse terceiro movimento também verificamos uma predominância de Elisões, que adicionadas às Normais totalizam 61,84% de movimento em direção à sonoridade principal, o tricorde [037]. Outra característica comum entre o segundo e o terceiro movimento é a ocorrência elevada de Retrogressões, cujo número sobrepuja o de progressões Normais, de forma expressiva. O perfil sintático do terceiro movimento da Quarta sonatina encontra-se na Tab. 17. Prosseguimos, então, na busca das associações entre conjuntos e subconjuntos. Após a contagem, verificamos que, das 97 conexões entre as sonoridades, 50,51%, se relacionam pelo princípio do encapsulamento. Por fim, prosseguimos com a contagem das Conexões Parcimoniosas. Podemos verificar, no mapa da Tab. 20, os trechos onde ocorrem as conexões parcimoniosas no movimento. Esta tabela segue o mesmo modelo da Tab.13. Sendo assim, temos 103 conexões entre sonoridades, das quais apenas 15 (14,56%) são realizadas de forma econômica, segundo os critérios estabelecidos anteriormente, pela manutenção de vozes e a movimentação de tom ou semitom nas demais vozes. Assim, é possível concluir que esse não foi um critério forte de conexão entre as sonoridades do terceiro movimento como um todo. 82 Tab. 17: Perfil sintático e progressões. Siqueira, Quarta sonatina para piano, III. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . opus
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .SILVA; PITOMBEIRA Tipo Forma prima da Sonoridade Forma normal / cifra das sonoridades N. de ocorrências individuais N. de ocorrências dos Tipos e Subtipos pela forma normal A [037] B26 (Bm) 12 22 22 47B (Em) 2 037 (C) 1 269 (D) 2 36A (E) 1 48B (D#m) 1 148 (C#m) 1 8B3 (G#m) 1 B36 (B) 1 B [0247] B246 7 15 13 79B2 6 9B14 1 468B 1 C [01358] B2467 (Em7/9) 4 11 11 678B2 (G7/9) 5 3468B (E7/9) 2 D [0258] 8B24 (E7) 4 10 10 A146 (F# 7) 4 369B (B7) 2 E [02469] 2468B (E7/9) 5 10 9 1357A (D# 7/9) 1 468A1 (F# 7/9) 4 F [0257] 2479 4 7 7 9B24 1 B146 2 G [0237] 467B 2 6 6 489B 1 0457 1 2679 1 6AB1 1 H [013] 89B 4 4 4 I I1 [02479] 2469B 3 6 3 468B1 1 79B24 1 9B146 1 I2 [0358] 69B2 (Bm7) 1 3 3 4790 (Am7) 2 I3 [0135] 89B1 3 3 3 J [023579] 9B1346 2 2 2 K K1 [0158] 67B2 (G7) 1 1 1 K2 [0123] 89AB 1 1 1 K3 [036] A14 (A#º) 1 1 1 K4 [024] 9B1 1 1 1 K5 [015] 348 1 1 1 Tab. 18: Sonoridades. Siqueira, Quarta sonatina para piano, III. N. de ocorrências dos Tipos pela forma prima opus . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 83
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