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Lagrime di San Pietro, de Orlando di Lasso, em nova edição crítica e revisada. . . . . . . . . . . como uma forma de se acentuar as sílabas tônicas das palavras, mas que não são correntes na língua italiana moderna. Já a terceira versão apresentada contém o poema reestruturado conforme as regras de ortografia da língua italiana moderna, bem como o uso de pontuações condizentes com a concordância verbal e textual. Formato de impressão Devido a todas as alterações realizadas na partitura e, principalmente, por ter sido composta a sete vozes, pensou-se em um novo layout para a impressão da partitura, pois a ausência das barras de compasso em uma impressão reduzida poderia dificultar a leitura. A nova edição, portanto, foi escrita em sentido horizontal (modo paisagem) com apenas um sistema por página, o que facilita a visualização de cada uma das sete vozes com um espaçamento adequado à leitura, devido ao tamanho do papel escolhido (A4). A partitura, impressa em ambos os lados da folha, permite também o uso de estantes pelos cantores durante a execução, possibilitando a colocação da partitura aberta na estante, o que colabora com a prática. Elementos que antecedem a partitura Outro ponto importante de alteração na nova edição diz respeito à padronização de um formato que estabelecesse uma regra de layout de cada uma das peças que compõem a obra. A nova edição opta por adicionar, antes de cada uma das peças do conjunto, o nome das peças, como foi feito na edição Bärenreiter Kassel (Jensch, 1989). Tal nome é extraído do início de cada um dos poemas, como, por exemplo, no madrigal I, em que o texto inicia-se com Il magnanimo Pietro que giurato avea, e é denominado Il magnanimo Pietro. Os nomes dos madrigais acompanham cada uma das peças e são inseridos no início, juntamente com o número correspondente em algarismos romanos, bem como o nome do compositor e suas datas de nascimento e morte (Fig. 21). Além do nome de cada uma das peças, também foi inserido a numeração das páginas das partituras, reiniciadas a cada novo madrigal, de forma a facilitar a comunicação durante os ensaios. Esta opção de se numerar peça a peça possibilita a execução das peças separadamente ou em agrupamentos diversos, permitindo uma independência entre elas. Sugerimos uma preparação e até mesmo uma execução em partes ou com intervalos entre as peças, pois a obra é longa e dificilmente pode ser executada integralmente. 136 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . opus
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .LINO; FIORINI Fig. 21: Layout da Nova Edição. Orlando di Lasso, Lagrime di San Pietro: Madrigal VII, Ogni occhio del Signor (Pág. 1). Nova edição. Quanto à edição, propomos estruturá-la em um único volume, cuja capa apresente o título: Orlando di Lasso Lagrime di San Pietro Edição e Revisão: Daniela Lino O volume comportará cerca de 200 páginas. As peças contêm, em média, 8 páginas cada uma, totalizando 174 páginas de partitura na nova edição. Além das 174 páginas a nova edição conterá também: capa, índice, um prefácio citando as fontes utilizadas na revisão e as principais alterações realizadas, bem como os textos revisados acompanhados de suas traduções, feitas pela autora, incluídos um a um em sequência logo após o prefácio, no início. opus . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 137
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