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modo Fá lídio (modo II trimodal, com centricidade 9 em Fá), escrita na mão direita do piano,
que é acompanhada por um ostinato, na mão esquerda, formado pelo tetracorde [0247],
como se pode observar na Fig. 5. Consideramos, nesse trecho, que são notas essenciais: Ré,
Fá, Sol, Lá e Dó, na mão direita e Ré, Fá, Sol e Lá, na mão esquerda. O Si da mão direita dos
segundo e quinto compassos e o Mi da mão esquerda, durante todo o ostinato, são
considerados notas de passagem (p) 10 . O Mi da mão direita, do terceiro compasso, é uma
apojatura (ap). Observe-se que, se classificássemos essa sonoridade do ostinato tomando
como base todas as notas da mão esquerda, este seria pertencente à classe [02357]. No
entanto, para defini-la como [0247], tomamos como base três argumentos: (1) a nota Mi na
mão esquerda produz uma configuração típica de nota ornamental, podendo ser
considerada uma bordadura acentuada (Fá-Mi-Fá) ou uma passagem acentuada (Fá-Mi-Ré);
(2) a classe de nota Mi, é rara no movimento como um todo: só acontece na mão direita,
por exemplo, duas vezes (comp. 3 e 15); (3) a sonoridade final do movimento, consideradas
ambas as mãos, é um pentacorde [02479], do qual o tetracorde [0247] é um subconjunto.
Esse pentacorde aparece diversas vezes no movimento, quando consideramos a
justaposição de ambas as mãos (observem-se os compassos 1 e 4 da Fig. 5), o que nos
sugere, por uma analogia com uma função Tônica no final de um obra tonal, considerar a
importância dessa sonoridade no movimento como um todo.
Fig. 4: Linhas melódicas de cada seção. Siqueira, Quarta sonatina para piano, I.
9 O conceito de centricidade se relaciona à percepção de alturas salientes, ou seja, alturas que são
enfatizadas pela repetição, duração substancial, posicionamento nos registros extremos, acentuação e
dinâmica (STRAUS, 2000:114). Por exemplo, nos seis primeiros compassos do terceiro movimento
dos Cinco Movimentos para Quarteto de Cordas, Op. 5, de Webern, a centricidade gira em torno do Dó#
do violoncelo.
10 Utilizaremos as seguintes abreviaturas para as notas ornamentais: nota de passagem (p), apojatura
(ap), bordadura (b) e escapada (e).
opus . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 57