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simultaneamente. No instante em que o oboé articula outras notas, espalhadas pelo
registro, as cordas respondem em eco: os violinos I e II dispersam-se pelas mesmas notas e
retornam ao Si, preservando as alturas apresentadas pelo oboé, mas alargando as durações.
Vale notar também que o Sib, atacado em staccato ff pelo oboé ressoa imediatamente na
viola II, como um prolongamento do staccato do solista.
Fig. 2: Cordas como uma “câmara-de-eco” que reflete e alarga o enunciado solista.
Berio, Chemins IV (comp. 19-22) 6 .
Como foi dito, o acréscimo de conjuntos orquestrais na série Chemins permite
trabalhar sobre as potencialidades que já estavam implícitas nos enunciados solistas. Este
processo de desdobramento provém, portanto, de uma complexidade estrutural que já se
faz presente nas peças solo, em especial nas Sequenze. De fato, é como se, nas obras
solistas, a procura por uma correlação entre estruturas, pelo potencial de associação entre
camadas imbricadas – ou ainda, a ressonância entre níveis da composição - reincorporasse
6 Para um aprofundamento sobre o processo de desdobramento da Sequenza VII no interior de
Chemins IV, conferir Packer (2011).
opus . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 37