download da versão impressa completa em pdf - anppom

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . RIMOLDI; SCHAUB
Fig. 9: Concentração espacial da massa sonora rítmica. Xenakis, Terretektorh (comp. 117-175).
A saturação dos movimentos ordenados em planos espaciais não ordenados pode
também ser observada no tratamento do terceiro perfil de alturas. Como demonstrado
pelas linhas contínuas na Fig. 10a, as linhas cromáticas no registro grave surgem, inicialmente
(comp. 158-175), em setores simetricamente opostos 14 , concentrando-se entre os setores
C e G do círculo orquestral. Em seguida, o número de linhas melódicas desta categoria
aumenta de maneira considerável, saturando, assim, a capacidade humana de localização
espacial de trajetórias do som e construindo, dessa forma, uma massa sonora que gravita
sobre o espaço da audiência (Fig. 10b).
Fig. 10: Espaço timbrístico formado pelas linhas cromáticas em registro grave. Xenakis, Terretektorh
(comp. 158-173 na imagem a; comp 176-257 na imagem b).
14 Tal aspecto pode também ser observado na obra eletroacústica Bohor (1962), para 8 canais, formado
por quatro pares de pistas em estéreo distribuídas em canais simetricamente opostos na difusão
sonora (COUPRIE, 2006).
opus . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 27