download da versão impressa completa em pdf - anppom

More documents

Recommendations

Info

A música nas aberturas das telenovelas. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Andre Checchia Antonietti é Graduado em Música Popular, modalidade Canto, pelo Instituto de Artes da Universidade Estadual de Campinas, IA-UNICAMP, Mestre em Música pela UNICAMP, com a dissertação A música da minissérie brasileira no exemplo de Anos Rebeldes; Doutorando em Multimeios. Atua em pesquisa acadêmica desde 2007, junto ao Grupo de Pesquisa em Música e Sound Design Aplicadas à Dramaturgia e ao Audiovisual do IA- UNICAMP, com projetos ligados à canção e à música para produtos de teledramaturgia. andre.checchia@gmail.com Sandra Cristina Novais Ciocci Ferreira é Graduada em Música Popular, Canto, pelo IA- UNICAMP; Mestre em Música pela UNICAMP, com a dissertação Assim era a música da Atlântida: a trilha musical do cinema popular brasileiro no exemplo da Companhia Atlântida Cinematográfica 1942/1962; Doutorando em Música. Atua em pesquisa acadêmica junto ao Grupo de Pesquisa em Música e Sound Design Aplicadas à Dramaturgia e ao Audiovisual do IA-UNICAMP, com projetos ligados aos filmes de comédia da Companhia Atlântida Cinematográfica. sandraciocci@gmail.com Claudiney Rodrigues Carrasco possui graduação em Música, Composição, pelo IA- UNICAMP (1987), mestrado em Cinema pela Universidade de São Paulo, USP (1993) e doutorado em Cinema pela USP (1998). É professor do Departamento de Música do IA- UNICAMP desde 1989. Atua como compositor de trilhas musicais para teatro, cinema de animação e televisão desde 1985. Tem como área central de pesquisa as trilhas sonoras. Atua nos programas de pós-graduação em Música e em Multimeios da UNICAMP (mestrado e doutorado) desde 1999. Desde 2006, coordena o Grupo de Pesquisa em Música Aplicada à Dramaturgia e ao Audiovisual, registrado no CNPq e sediado no IA- UNICAMP. Atua também nas áreas de Música Popular e Tecnologia Aplicada à Música. carrasco@iar.unicamp.br 256 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . opus
Analogias entre textura musical e a montagem no cinema mudo: sintagmas alternantes na obra En blanc et noir de Debussy Menan Medeiros Duwe (UDESC) Guilherme Sauerbronn de Barros (UDESC) Resumo: Exporemos o conceito de sintagma alternante como um importante recurso narrativo cinematográfico, que se caracteriza por um determinado arranjo de quadros na montagem. Na primeira parte do artigo, usaremos esse conceito conforme sugere Rebecca Leydon (2001), para mostrar que situações análogas podem ser identificadas na música do período tardio de Debussy, recorrendo a uma amostra significativa: ocorrências na segunda peça da obra En blanc et noir, através de uma análise textural que se embasa na teorização de Wallace Berry (1987). Essa abordagem analítica nos permitirá discutir, na segunda parte, a possibilidade de estabelecimento de analogias entre a obra de Debussy e o cinema mudo, considerado o período em questão, contrapondo a proposta de Leydon à crítica de Scott Paulin (2010) sobre esse assunto. A discussão apontará para a correlação entre meios artísticos em uma tendência a imitar processos do pensamento no início do século XX. Palavras-chave: Sintagmas alternantes. Textura. Analogia. Cinema. En blanc et noir. Title: Alternating Syntagm on the Texture of the Work En blanc et noir by Debussy: An Analogy to Silent Film Abstract: We will reveal the concept of alternating syntagm as an important feature of cinematic narrative made possible by a certain arrangement of frames during the montage. In the first part of this article we apply the concept as suggested by Rebecca Leydon (2001) to show that analogous situations can be identified in the music of Debussy's late period by using a representative sample: episodes in the second piece of the work En blanc et noir derived from a textural analysis that is based on Wallace Berry’s theories (1987). This analytical approach will allow us to discuss in the second part of the article the possibility of establishing analogies between Debussy’s works and silent film, within the context of the period of question, comparing Leydon’s proposal to Scott Paulin (2010) criticism on this subject. The discussion calls attention to the correlation between artistic media tending to imitate the thought processes of the early twentieth century. Keywords: Alternating Syntagm. Texture. Analogy. Cinema. En blanc et noir. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . DUWE, Menan Medeiros; BARROS, Guilherme Sauerbronn de. Analogias entre textura musical e a montagem no cinema mudo: sintagmas alternantes na obra En blanc et noir de Debussy. Opus, Porto Alegre, v. 18, n. 2, p. 257-286, dez. 2012. O presente artigo amplia a contextualização musical e as analogias entre cinema e música em relação ao trabalho apresentado ao XXII Congresso da ANPPOM, sob o título "Sintagmas alternantes na textura da obra En Blanc et Noir de Debussy” (DUWE; BARROS, 2012: 1583-1590).
Page 2 and 3:
OPUS 18∙2
Page 4 and 5:
OPUS REVISTA DA ANPPOM ASSOCIAÇÃO
Page 6 and 7:
sumário volume 18 • número 2
Page 8 and 9:
instruções para autores Criada em
Page 10 and 11:
Espaços convergentes: som e espaci
Page 12 and 13:
Page 14 and 15:
Page 16 and 17:
Page 18 and 19:
Page 20 and 21:
Page 22 and 23:
Page 24 and 25:
Page 26 and 27:
Page 28 and 29:
Page 30 and 31:
Page 32 and 33:
Page 34 and 35:
A ressonância enquanto recurso pol
Page 36 and 37:
Page 38 and 39:
Page 40 and 41:
Page 42 and 43:
Page 44 and 45:
Page 46 and 47:
Page 48 and 49:
Page 50 and 51:
Page 52 and 53:
Coerência sintática na Quarta son
Page 54 and 55:
Page 56 and 57:
Page 58 and 59:
Page 60 and 61:
Page 62 and 63:
Page 64 and 65:
Page 66 and 67:
Page 68 and 69:
Page 70 and 71:
Page 72 and 73:
Page 74 and 75:
Page 76 and 77:
Page 78 and 79:
Page 80 and 81:
Page 82 and 83:
Page 84 and 85:
Page 86 and 87:
Page 88 and 89:
Page 90 and 91:
A viola e seus sons. . . . . . . .
Page 92 and 93:
Page 94 and 95:
Page 96 and 97:
Page 98 and 99:
Page 100 and 101:
Page 102 and 103:
Page 104 and 105:
Page 106 and 107:
Page 108 and 109:
Page 110 and 111:
Page 112 and 113:
Lagrime di San Pietro, de Orlando d
Page 114 and 115:
Page 116 and 117:
Page 118 and 119:
Page 120 and 121:
Page 122 and 123:
Page 124 and 125:
Page 126 and 127:
Page 128 and 129:
Page 130 and 131:
Page 132 and 133:
Page 134 and 135:
Page 136 and 137:
Page 138 and 139:
Page 140 and 141:
Page 142 and 143:
A rabeca de Vilemão Trindade em Ma
Page 144 and 145:
Page 146 and 147:
Page 148 and 149:
Page 150 and 151:
Page 152 and 153:
Page 154 and 155:
Page 156 and 157:
Page 158 and 159:
Page 160 and 161:
Page 162 and 163:
Nordestinidade gonzagueana na músi
Page 164 and 165:
Page 166 and 167:
Page 168 and 169:
Page 170 and 171:
Page 172 and 173:
Page 174 and 175:
Page 176 and 177:
Page 178 and 179:
Page 180 and 181:
Page 182 and 183:
Acoplamento interpretativo e sincro
Page 184 and 185:
Page 186 and 187:
Page 188 and 189:
Page 190 and 191:
Page 192 and 193:
Page 194 and 195:
Page 196 and 197:
Page 198 and 199:
Page 200 and 201:
Page 202 and 203:
Page 204 and 205:
Page 206 and 207: Acoplamento interpretativo e sincro
Page 208 and 209: Variações tímbricas em Méditati
Page 238 and 239: A música nas aberturas das telenov
Page 258 and 259: Analogias entre textura musical e a
Page 286: Analogias entre textura musical e a
show all

download da versão impressa completa em pdf - anppom

You also want an ePaper? Increase the reach of your titles

Delete template?

Save as template?