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O segundo pilar constitui o uso do campo harmônico composto pela<br />
superposição de intervalos de 2 as , 4 as e 5 as às alturas dos modos, com o objetivo de gerar<br />
atonalismo, <strong>em</strong>bora <strong>em</strong> alguns momentos ele faça o uso explícito de tríades maiores e<br />
menores. Siqueira d<strong>em</strong>onstra doze tipos de combinações (formas de <strong>em</strong>pilhamento) dos<br />
intervalos e ain<strong>da</strong> prevê a possibili<strong>da</strong>de de ampliação do universo do Sist<strong>em</strong>a Trimo<strong>da</strong>l<br />
(SIQUEIRA, 1981: 1-2, 14).<br />
Através de um cálculo de Arranjo com Repetição 3 de 3 el<strong>em</strong>entos (intervalos de<br />
2 as , 4 as e 5 as ) agrupados até o limite de 4 intervalos (cinco notas sobrepostas), obt<strong>em</strong>os 120<br />
possibili<strong>da</strong>des de combinação dos intervalos (Tab. 1). Essas mesmas possibili<strong>da</strong>des pod<strong>em</strong><br />
ser aplica<strong>da</strong>s aos Modos Derivados. Os acordes gerados pelo <strong>em</strong>pilhamento de 2 as , 4 as e 5 as<br />
aos Modos Reais serão os mesmos dos Modos Derivados, ambos os modos são formados<br />
pelas mesmas notas <strong>em</strong> mesma sequência, diferenciando-se apenas pelo fato de sua escala<br />
ser inicia<strong>da</strong> a partir de notas diferentes, de maneira que essa repetição foi elimina<strong>da</strong>, pois é<br />
nosso intuito chegar a uma quantificação prática e acessível do Sist<strong>em</strong>a Trimo<strong>da</strong>l.<br />
Quanti<strong>da</strong>de de<br />
intervalos<br />
sobrepostos<br />
Formas de arranjo de três el<strong>em</strong>entos (2as , 4as e 5as )<br />
1 Ar (3,1) 31 3<br />
2 Ar (3,2) 32 9<br />
3 Ar (3,3) 33 27<br />
4 Ar (3,4) 34 81<br />
TOTAL 120<br />
Tab. 1: Detalhamento <strong>da</strong> quanti<strong>da</strong>de de sobreposições do Sist<strong>em</strong>a Trimo<strong>da</strong>l.<br />
Ca<strong>da</strong> uma <strong>da</strong>s 120 possibili<strong>da</strong>des de <strong>em</strong>pilhamento <strong>da</strong>s 2 as , 4 as e 5 as é aplica<strong>da</strong> aos<br />
três Modos Reais, gerando 45 tipos de sonori<strong>da</strong>des distintas (Tab. 2), as quais são<br />
identifica<strong>da</strong>s pela forma prima, de acordo com a Teoria dos Conjuntos de Classes de<br />
Notas, de Allen Forte (1973). Como ex<strong>em</strong>plo, vejamos na Tab. 3 o resultado <strong>da</strong><br />
sobreposição intervalar {4252} 4 aos três Modos Reais, juntamente com sua representação<br />
<strong>em</strong> notação musical, <strong>em</strong> que ca<strong>da</strong> acorde é rotulado por sua forma prima. A quarta e a<br />
quinta colunas mostram as sonori<strong>da</strong>des resultantes <strong>da</strong> sobreposição e a quanti<strong>da</strong>de de<br />
ocorrências de ca<strong>da</strong> sonori<strong>da</strong>de.<br />
3 A fórmula para o cálculo de arranjos com repetição é: An,p = n p (IEZZI et al, 1976: 147).<br />
4 Usar<strong>em</strong>os a fórmula entre chaves, { }, para indicar intervalos, lidos na sequência de baixo para cima.<br />
opus . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 53